英格玛·伯格曼诞辰​：我的人物畸形而虚无(3)

她们都在一座密闭狭隘的屋子间，客套虚伪地相处和切磋，最后终于因为本性的冷漠自私和贪婪的欲望而摩擦爆发出了巨大的矛盾。
影片中的屋子是一个在宿命般规定情境下的空间道具。

《假面》剧照
《呼喊与细语》的剧作和《秋日奏鸣曲》有点相像，以常规叙事和人物刻画的模式去展开，有性格化的人物和尖锐曲折的冲突。
《第七封印》也是如此，且有多对人物关系，以骑士漂泊回家寻找真理的心路历程为主线和深层结构，其他不同的人物形象和关系是副线，骑士和死神的对峙来作为全片的串联线，非常具有寓言故事的风格，有着深刻的象征意义，当然本身该片故事背景就来自圣经。
但《秋日奏鸣曲》无论是表演还是场面调度上都是更偏向舞台化的影片；《呼喊与细语》则会以演员面对镜头的情绪特写来像交响乐的篇章形式一样去展开每个人物的回忆和情感世界，通过闪回和光影色彩的转变把每个人物以自述的形式联系起过去和现在的双重时空关系，把人物的外在到内在灵魂的连贯起来。
也可以说从这里我们不难看出伯格曼的影片极具作者性、自传性，是内省电影的鼻祖，同时也开创了现代电影的先河。
二、反真实性：意识流的美学理念
20世纪初开始流行的现代派艺术逐渐走向抽象化、意识流和表现化，打破了古典传统具象写实、端正典雅的气质，但也追求着对精神潜意识上的真实展露。
相对的，现代主义艺术的语言组织形式则会演变出比较奇特怪异的情绪化风格，在造型元素上也会放胆想象地去设计，从而贴近人本身心理上的审美活动。
20年代的法国先锋派电影、超现实主义电影，是现代主义的创作理念第一次兴起于电影创作中，极大地影响了往后实验电影、地下电影的发展。
事实上，英格玛·伯格曼的电影语言也深受实验电影、德国表现主义电影等等现代派电影的影响，无论是人物造型、场景美术的布置，还是光影色彩和声画处理方面都是极具表现主义的隐喻与象征性。
伯格曼大胆创新实验性的镜像语言的沉浸式观感，喜欢用抽象场景中的大特写正面镜头来表现人物的精神境界。
在《假面》中，开头就使用了多个实验影片里的镜头。