英格玛·伯格曼诞辰​：我的人物畸形而虚无(2)

英格玛·伯格曼
《假面》、《呼喊与细语》以及《第七封印》，这三部影片都是伯格曼在这一时期的代表作品（《秋日奏鸣曲》则是他后期70年代又重新回到银幕戏剧创作的片子）。
《假面》的叙事架构主要从两个精神和人格皆互补的女人之间的关系变化出发，以顺叙线性的方式展开。伊丽莎白是一个有意失语的女演员，来到医院治疗，阿尔玛则是照顾她并会向她喋喋不休自己心声的女护士。
伯格曼通过人与人的言谈，将过去和现在通过交织起来，在海边疗养别墅这一规定场景中，伯格曼并未如传统叙事片剧作一般，设置阻碍人物目标动作的事件，而是让两个角色从陌生的雇佣关系到彼此沟通、交流逐渐熟悉，进而在介入对方精神情感的行动中爆发了矛盾冲突，最后再于一次互相融入灵魂而交流的方式达到一种妥协和抽离。
《假面》的故事情节本身较反常规，整体叙事则更像是实验性的德国室内戏剧。
片头的几组镜头是极具宗教内涵的，比如挤山羊的血、割山羊的内脏。还有一个最典型的场面则是模仿受难的镜头，在这个大特写跳接镜头中，巨大的钉子被锤子用力地扎进影片角色的手掌中，下一秒则是一具老人的尸体突然睁开眼睛。

《假面》剧照
这些都可以看成是伯格曼对上帝的质疑和反叛。
导演本身的思想理念通过具像化的场景表述来直接传达给观众，而并非像主流叙事电影那样从头到尾都是剧情的叙事，却失去了导演本意和其哲学观念中原始感受式的表达。
从一组老人死而复生的镜头，接到一个躺在尸床上盖着白布的瘦弱男孩的场景，一个固定正拍机位的长镜头展现了他辗转反侧的动作，外化了他不安的情绪。
他看了一会儿书就转过身来抚摸墙上自己母亲巨大的脸庞，观众看到影片结尾才明白这就是一个关键的情节点，通过意象化、表现性的场景来体现主人公伊丽莎白的人物背景事件和内在潜意识的显露，有无逻辑的、主观随性的方法来破坏情节结构。
事实上，《呼喊与细语》与《秋日奏鸣曲》，这两部作品在某种程度上都和《假面》的剧作有着相似的实验性。
片中角色间的关系本身就是陌生无情，但命运把他们彼此牵在一起相识相知，既有任务般的雇佣关系，也有天生血缘所羁绊的母女关系和姐妹关系。