英格玛·伯格曼诞辰​：我的人物畸形而虚无(5)

《假面》剧照
伯格曼还会让演员做一些生活化的动作。
阿尔玛先是走到左边那扇门去喝水，然后躺回床睡觉，伊丽莎白从右边的门后走廊轻飘地走进来，摄影机开始向前推动，两个人都穿着款式和颜色简约的睡裙，此时两个人像同一个人，极具象征性。
伊丽莎白看了阿尔玛一眼后就走进左边的门内，当她停下脚步转过身时，阿尔玛也醒了过来。阿尔玛走到她的身前并将头靠她的身上，她此时像一个母亲的形象抚摸着阿尔玛，阿尔玛则更像一个需要被抚慰的人。
接下来有一个经典的实验性镜头，影片直接跳到抽象简约的背景，以正面近景的方式拍摄两个女人直视镜头，并抚摸对方的头发，好像彼此要控制融入对方，镜头慢慢推进，直到两人的脖子交织在一起。
这同时也是伯格曼将“打破第四堵墙”的间离效果运用在电影中的探索实践，由此产生了一种演员和观众的连接，观众可以直面地感受两人的精神世界了。

《假面》剧照
而在后半部分伊丽莎白的男人到来时，伊丽莎白把自己置换在阿尔玛身上，让她以自己的灵魂和自己的男人暧昧，描述三人关系段落的景别也较为紧凑，人物正对镜头说话的表演方式颇为实验，以长焦镜头拍摄人物的脸部特写和多人的位置关系交错出现，这在伯格曼的其他影片也被广泛地运用。
再回到前面伊丽莎白和阿尔玛似梦又似真的暧昧叙事后转场到海边的石岸，大景深的深处阿尔玛在捡石子，伊丽莎白则从下到上出现在摄影机的前景，直面摄影机拍摄，像是对外界环境的质疑和审视，也是对自我内心的一个隐瞒和欺骗，当阿尔玛问她昨晚是否有到过自己的房间和自己讲话，伊丽莎白否认了。
当后面一场海滩岛屿戏，移动长镜头拍摄阿尔玛追着伊丽莎白质问她的感受又想得到她的原谅时，伊丽莎白的冷漠和傲慢让阿尔玛彻底绝望，接着跳轴拍她独自趴在冰冷的石岸上哭泣，从远景接特写的广角镜头拍摄有一种畸形的效果，人的头部在前景被突出放大，景深处的树木和人的位置被拉进，这也可以表现出人物内心的无助和渺小，这种镜头和人物情绪处理方式很有实验风格。