【国画周刊】李建安国画作品欣赏

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画家简介

李建安，号长安雪僧，1961年生于西安，陕西省美术家协会会员，陕西省书法家协会会员，陕西国画院特聘画家。
作品曾入选纪念毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话发表60周年全国美术作品展；第一、二、三届全国职工美术作品展；文化部、中国国家画院主办的全国画院艺术家作品邀请展；中国陕西·日本京都书画联展；《美术报》艺术节暨陕西省中青年名家邀请展；多次入选省部展览；曾在陕西国画院、陕西省美术博物馆等地多次举办个人画展；作品曾两次入选高原·高原中国西部美术展。
其作品曾获全国铁路美展一、二等奖，陕西省美展二、三等奖、优秀奖等。
出版有《李建安画集》《李建安扇画艺术》《百花园画集》《百花园雪韵》《百花园艺录——花鸟篇》《岁岁安康——李建安中国画作品集》等专著。
《工人日报》《人民铁道报》《美术报》《中国书画报》《陕西日报》《东方艺术》和《南国艺术》等报刊对其艺术成就进行过专题报道。作品被陕西省美术博物馆、陕西国画院等多家文化团体和个人收藏。
贴近骨头的努力
——读李建安的画
文 / 张 渝
在《回顾》一文中，美国诗人庞德从语言、意象及韵律三个方面阐述了他的意象主义。但我感兴趣的不是他的意象宣言，而是他在阐述他的意象宣言时引用的一句话：更贴近骨头。这句话是休利特说的。谁是休利特，他有哪些著述？我不知道，我只知道他说的这句话实在是太重要了。因为当下很多人的艺术创作都不是贴近，而是远离骨头。于是越来越多的“繁文缛节”虚假地装饰着当今画坛，于是越来越多的塑料品开始大行其道。于是，越来越多的所谓美丽不仅没有骨头，而且没有体温。
那么，为什么要有骨头，庞德解释是：这样做，将会减少絮烦的浮夸和放纵的奢丽。其实，所有的繁絮与放纵都是由于缺少主心骨。因此，贴近骨头，不仅仅是长肉的需要，而且是要更加明确自己生长的方向。
作为画家，李建安有着自己鲜明的形式特征。比如构图上的“方形布阵”。林风眠之后，这一构图样式被大量采用，但是能如李建安那样持之以恒且又高密度地坚持的艺术家并不多，而李建安正是这不多中的一个。建安庄重、坦率，而方形构图又最适合从视角上突出这一形象。难道这种形式选择是建安的一种故意？也许吧。不过这一切在我看来，还只是肉而不是骨。建安的骨在于朴素。