【国画周刊】李建安国画作品欣赏(3)

有了这一切，即使不是“骨法用笔”，也一定会贴近生命的“骨”。作为艺术家，李建安从生活而不是符号入手，一步一步地做着贴近骨头的努力。作为朋友也作为理论工作者，我很高兴看到画家李建安目前所做的这种努力。假以时日，我相信李建安的作品一定会骨苍神俊；只有这样了，我们才能相信这句话：“一位诗人说些什么，是无关重要的，只要他说得好。就诗而言，‘什么’是无足轻重的，‘如何’却是一切。素材、题目、内容，实质并不决定什么；任何一个题目，用诗都可以处理；形式、处理，乃是一切。”“形式”是“骨”，而“处理”一词，说白了，就是如何贴近骨头。
为此，我瞩目建安的努力。
好大的雪 ——李建安雪景山水浅析
文 / 吴克军
史上，东晋时期开始出现雪景画作，雪景画的出现有其必然的道路。《韩湘子全传》中谓雪：“品之有四美焉，落地无声，静也；沾衣不染，洁也；高下平铺，洁也；洞窗辉映，明也。”这与中国古代人文精神的追求高度契合，这也是历朝文人高士相与借喻的根本原因，恰如明祝允明所说的：“古之高人逸士，往往喜弄笔作山水以自娱，然多写雪景……盖欲借此以寄其岁寒明洁之意耳”。
经南朝梁，越唐、五代、两宋，以至元、明、清，代有才人，雪画成为古代文人抒写情怀的重要凭藉，自张僧繇以降，王维、董源、巨然、赵幹、徐熙、李成、范宽、许道宁、郭熙、梁楷、马远、黄公望、曹知白、吴伟、戴进、王时敏、王翚、金农等等，皆善化雪意，寄寓或空寂、或清静、或荒寒、或孤冷、或高洁、或悯恤之心境胸臆。
当代中国东北，有位于志学先生，以冰雪山水名世，属技胜于意者，然筚路蓝缕之功不应被轻忽。陕西安康，汉江水滨，有位李建安先生，也善画雪景山水，营造寒不彻骨、春天不远的意境，值得着意叙写，充分肯定。
李建安精于山水、花鸟，偶间及人物，画格属清代黄钺《二十四画品》中的朴拙一路。美术评论家张渝先生在《贴近“骨头”的努力》一文中曾这样论说：“秀润中透着朴拙，朴拙中闪着灵动”，是知言。应该说，建安于多年笔耕不辍的过程中已经逐步形成了他自己的风格面貌，敦厚温存，蓊郁葱茏，用笔稳健，色墨兼容，去俗取清，近年来的创作又有很大进境。在他取径多样的创作中，我更偏爱他的雪景山水。
雪景山水在一定意义上最能代表中国绘画计白当黑的哲学思想，有“以少少许胜多多许”之高妙，宗白华《美学散步》中讲的“虚空中传出动荡，神明里透出幽微”也是一样的意思，空白虚灵，含不尽之意见于言外，终极上达成一种辩证的美。