后革命时代，大林宣彦、偶像电影与ATG(3)

2
后革命电影的创作机会

二战时，统合日本国内小型电影公司成立的大日本映画制作株式会社（俗称“大映”）于1971年时濒临倒闭。在后革命时代，一般观众已经难以承担艺术电影的巨大成本，甚至不愿为电影本身买单——因为他们已经在客厅里有了荧屏上的娱乐。大厂相继倒闭，剩下的大多只能靠出位的电影剑走偏锋，用色情、暴力、猎奇满足最基本的生理欲望。在这样的背景下，在七十年代与八十年代，分别出现了两种奇妙的电影创作机会，这就是日活的浪漫情色片与角川代表的偶像电影。
日活的浪漫情色片，在本质上是借用当时流行的地下色情片“粉红电影”的体裁，来为日活这个业已倒闭过一次的电影大厂续命的手段——制片厂里仍然有许多怀有电影抱负的电影工作者，也可以提供专业的设备和丰厚的资金，而观众们对色情片的要求又十分基本。因此，许多年轻的创作者都是通过这种“高质量的色情片”而迈出了电影梦的第一步。

园子温的《反色情》便是「粉红映画」诞生四十五周年，「日活」特别筹划的「Roman Porno Reboot」计划。类似地，八十年代异军突起的角川电影，在利用大制作商业片满足日渐富裕的泡沫经济一代之外，还以专门展现女演员个人魅力的“偶像电影”而闻名。与前者相似的是，日活浪漫情色片是“只要有床戏，其余的都可以随导演的心意”，而偶像电影的本质是“只要把女主角拍得足够迷人，其余的都可以随导演的心意。”
两者都是一种在与商业和市场妥协的情况下，谋求个人创作自由的机遇之地。而向来致力于先锋电影的ATG，在此时期也开始扶持独立导演的个人作品，自然也与两者渐行渐近，共同成为了创作者崭露头角的三大平台。
3
独立、商业、ATG