后革命时代，大林宣彦、偶像电影与ATG(5)

角川映画作为当时最新锐的电影力量，是推进“偶像电影”这一门类的主要旗手，在启用人才上，也与ATG有着高度的重叠。就以药师丸博子主演的作品来说，角川春树分别为81年《被瞄准的学园》、82年《水手服与机关枪》、83年《侦探物语》、84年《我的夏日时光》找到了大林宣彦、相米慎二、根岸吉太郎、森田芳光担任导演。角川的电影会有更多商业的要求，但他们都先后在ATG发行了自己的个人作品，也多曾在日活协助浪漫情色片的拍摄——新锐导演们无碍地行走在商业与独立之间。
反过来，商业上的“偶像电影”也影响到了独立电影的制作。相米慎二在ATG的《台风俱乐部》一扫到七十年代为止日本青春片狂放或虚无的野蛮风格，而是捕捉了疯狂、细腻而迷茫的校园青春，可以说直接启发了九十年代后的青春片，其在题材选择上不无当时流行的青春校园故事的影响，同时两位女主角工藤夕贵、大西结花也都是偶像歌手出身，并在本片中展现出了极为出色的演技。

《台风俱乐部》在对偶像的使用上，可以说十分个人化、十分大胆了。
同年，相米慎二以导演公司名义制作，通过日活发行的浪漫情色片《爱情旅馆》中，启用了新人摄影师筱田升，他在九十年代成为了岩井俊二所有作品的御用摄影师。可以说后世青春片那些唯美的画面，以及一种青春片的风格，都是从此时，情色片、偶像电影和独立电影的交汇处诞生的。

《爱情旅馆》片尾突然飘落的樱花与筱田升的摄影，可以说提前奠定了十年后“岩井俊二式”的美学风格。同时，一直以狂野奔放的朋克电影闻名的石井聪互，也让偶像工藤夕贵在她的电影处女作《逆喷射家族》中，扮演了一个可爱但疯狂的少女角色，磨练了她的演技。一直到现在，日本的偶像电影大多还是保持着某种实验性、趣味性的。
而说到偶像电影与ATG，就不得不提到稍长一辈的大林宣彦。大林宣彦在60年代就已经开始制作独立电影，而且七十年代末就已经凭商业广告与强烈的视觉风格成名，可以说已经奠定了独立与商业的双重地位。而在八十年代初，他得到角川的赏识，为药师丸博子拍摄了第一部主演的角川偶像电影《被瞄准的学园》，之后又返回家乡尾道，拍摄既具有故事趣味（男女互换身体的青春爱情科幻故事），又具有唯美乡愁味道的《转校生》。