后革命时代，大林宣彦、偶像电影与ATG(4)

长谷川和彦1982年，长谷川和彦等九人成立独立导演联盟“导演公司（ディレクターズ・カンパニー）”，意图是以公司的组织方式进行共同的独立电影创作——从这里，八十年代“独立”与“商业”之间的相容程度已经可见一斑。他们中大多数都曾通过ATG发行过具有强烈个人风格的作品，让我们来看一看他们的轨迹吧：
长谷川和彦曾在日活协助藤田敏八与神代辰巳，1976年通过ATG拍摄《青春之杀人者》，之后转向具有强烈个人特色的商业娱乐片。
石井聪互以独立朋克电影出身，1984年通过ATG发行《逆喷射家族》。
井筒和幸以独立粉红电影出身，1981年通过ATG拍摄《少年帝国》，从84年开始转战角川商业电影，至今从事商业电影拍摄。
池田敏春从日活出身，1984年通过ATG拍摄《人鱼传说》。
相米慎二曾在日活协助过长谷川和彦、曾根中生以及寺山修司等导演，八十年代初，通过角川捧红了偶像电影第一人药师丸博子，在1985年通过ATG发行了青春片经典《台风俱乐部》，同年又回到日活，拍摄了一部自己的浪漫情色片。
根岸吉太郎曾在日活协助过藤田敏八和曾根中生，在1981年通过ATG拍摄《远雷》之后，83年又到角川，拍摄了药师丸博子的偶像电影。

《家族的游戏》让森田芳光获得当年日本电影导演协会最佳新人奖等多个奖项。而在此之外，还有独立导演出身的森田芳光，也于1983年通过ATG拍摄了经典的《家族游戏》，次年便到角川，拍摄了药师丸博子的偶像电影。
——可以看出，独立、日活、ATG、角川之间的来来往往是十分复杂、多向的，因为它们之间给予年轻导演以创作自由的性质也是十分相像的。而从作品本身来说，这些平台之间也相互带来了许多风格上的影响与联系。
4
情色、偶像、青春片

角川映画作为当时最新锐的电影力量，是推进“偶像电影”这一门类的主要旗手。纵观这些作品之间最为相通的地方，莫过于它们多数都呈现出青春片的气质，这或许是这些意气昂扬的年轻独立导演自己心境的体现（如七十年代中期，长谷川和彦的《青春之杀人者》），但更可能是时代的需求所致。八十年代日本正迈入泡沫经济巅峰，从革命结束以来酝酿的消费主义终于开花结果，八十年代初音乐上的“偶像热”带动了青春偶像的风潮，自然也影响到了电影界。