我们写《电影手册》是为了创造新电影(12)

关键就是我们始终要面向读者。我一直保持着读者意识。每次编辑部开会时，唯一讨论的对象就是我们的读者，尽管我不知道他是谁或他在哪。NE：你心中的确有一个理想读者的形象：他非常年轻，未来可能会成为一位电影人。
SD：确实如此。这从象征性的角度来说非常重要。事实上《手册》的一切都建构于此。我经常与年轻人对话。我希望一个15岁的青年能理解《手册》。他可能不会理解所有内容，但他终将会的；他可能不一定要赞同所有内容，但他会感到一个崭新的空间向他敞开了大门。我们也有责任向这代年轻人展示什么叫深思熟虑后的思想。我们的观点必须要深刻。我们不是在每五秒发次推，这不像“交流”——洪水般的邮件，请求与再请求。这种东西不需要太多就能让你发火，我不知道年轻人是怎么处理这种事的，要不就是他们的头脑比我灵活得多。但我并不认为这是不可逆的。现在我们陶醉于交流，但到了一个特定的时刻，人们会冷静下来。我认为全天都在交流的那些人没有进行思考所需的时间和回首的姿态。
NE：在理想情况下，电影院是为数不多你不会交流的场所。你去看电影，如果是一部好电影，这就是一次交换，因为电影是开放的，你会进行思考，但你不会交流。这就是在电影院看电影和用DVD或是在网上看电影的区别。所以也许电影院可以是一个用来抵抗的空间。
SD：说到这，其实我对《地心引力》有些失望，虽然它已经很棒了，因为这有可能是一部静止、安静的电影，但最终却把时间都花在了用动作、心理和情节反转去填补这种空白。但它还是被宣传为一部关于独自身处太空的实验电影。你从来没有机会去形而上地体验身处于外太空。当桑德拉·布洛克(Sandra Bullock)松手进入太空时，你能感受到电影有可能呈现出一种强烈的、形而上的焦虑感。你会期待它的出现，因为这在电影中很罕见，等来的却都是动作和对话，而对话将一切都带回了地面。