我们写《电影手册》是为了创造新电影(10)

很显然，我们对法国电影的影响也很大，比如我们那期关于新兴法国导演的专题，我们提到的所有电影最终都找到了自己的观众。

那达夫·拉皮德《警察》NE：发行商也会注意到我们写的内容，这给了我们真正参与到创作未来的电影的机会，因为我们在帮助挑选未来潜在的电影人会看到的电影，虽然只在有限的范围内。比如，如果葡萄牙导演若阿金·平托(Joaquim Pinto)的影像论文《然后呢？告诉我》(What Now? Remind Me)当时没能发行，而我们写了它的评论并帮助它获得了发行的机会，我确信这会让一些未来的导演重新思考他们的道路，因为这部电影在当下的电影图景中真的很突出。它让我想起了罗伯特·克拉莫(Robert Kramer)或约翰·范德库肯(Johan van der Keuken)的作品，总能给我以拍电影的希望。你可以带上摄像机，和三个人一起出门与这个世界产生联系。克拉莫、范德库肯、平托与那种一成不变、可供推销的故事截然相反，他们身处于这个广袤的世界中。
SD：是的！这很重要。米格尔·戈麦斯也因为同样的原因是一名重要的导演，因为他融合了纪录片与虚构的剧情片。他的《期盼的八月》(Our Beloved Month of August)开始于纪录片，后来发展成了剧情片，非常自由。《手册》常常会支持那些试图回归现代性的自由的电影人，重要的是你在拍什么，而不是比如说它是纪录片还是剧情片。你在贾斯汀·楚特(Justine Triet)的那部半纪录半虚构的电影《索尔菲雷诺之战》(La Bataille de Solférino)中也能看到这一点。楚特是为数不多的出身于艺术院校，但不会把筹码都放在剧本和经典叙事上的年轻法国导演，就像维吉勒·韦尼耶(Virgil Vernier)或让-夏尔·休(Jean-Charles Hue)。《电影手册》的本质是区分我们支持与不支持的电影。
我们现在支持的电影是一种自由且私人的影像，能够打破已建立的电影类型。作者理论，就是无论如何都去支持一位被认定为电影作者的导演，并不是我们的信条。比如说克莱尔·德尼(Claire Denis)的《混蛋》(Les Salauds)，这显而易见是一部德尼电影。作者理论是奏效的，但电影并不成功。我们必须有能力去解释这种情况。但我们对考里斯马基(Aki Kaurismäki)、贾木许(Jim Jarmusch)或贝拉·塔尔(Béla Tarr)这种导演的批评真的会震惊到我们的一些读者。