我们写《电影手册》是为了创造新电影(13)

阿方索·卡隆《地心引力》你看，我将对话从电影院直接转向《地心引力》是因为上一次我能真正在电影院里获得重大经验的希望就是《地心引力》。我的确认为这部电影还不错，特别是在好莱坞语境下，但我离开电影院时还是不满意。这是全世界回归到像《2001太空漫游》(2001: A Space Odyssey)一样知觉的、形而上的影像体验的黄金机遇。而且最令人沮丧的是，我认为如果这部电影更疯狂，如果人们体验到了形而上迷失的那种焦虑，这部电影甚至会更成功。它需要走得更远。但那些决策者都是无知的傻瓜。好莱坞这些人从来不会有形而上的体验。难道他们六七岁时不会看着星星问自己它们的终点在哪里吗？他们一定会的！
NE：为什么莱奥·卡拉克斯的《神圣车行》对我们这么重要？
SD：《神圣车行》是我们与莱奥·卡拉克斯，这个法国电影的坏孩子的重逢。他在八十年代有成为新戈达尔的希望，但接着他有点迷失了。我们当时怕再也不会与他重逢了。所以我们很开心他达到了期望，尤其是达到了时代的期望。他的电影是关于今天的，不像吉姆·贾木许，一直回归到八十年代。对我来说，非常重要的是他在离开数年后回来了，并且重组了所有的法国电影。而且这部电影的票房也很成功！他证明了这种充满力量、野心勃勃又稍显奇怪的表达能吸引那些受够了再三看一样的东西的观众。那种厌倦了达成了共识、可以相互替换的电影的观众。这仿佛是他在说：“从这重新开始。”这就是我们试图在《手册》里表达的，《神圣车行》上映后就像是再次迎来了电影元年。一切皆有很可能，让我们好好利用这个机会。

莱奥·卡拉克斯《神圣车行》NE：另一方面，除了说一切皆有可能之外，我很难想象出一部电影要如何被《神圣车行》所影响，而这一点非常棒。
SD：完全同意。
NE：像王家卫或泰伦斯·马力克这样有影响力的电影人是可以被模仿的。但你要怎么模仿《神圣车行》？你做不出任何像《神圣车行》的东西，这可以被视为问题，但实际上这给了你完全的自由。主人公最终到了一间郊区的房子，里面有一家猴子。豪华轿车与彼此交谈。在这样一部电影里，一切皆有可能。这是一个世界。