《霸王别姬》编剧芦苇：史诗电影巨作的剧本如何写成？(3)

芦苇：要说时间跨度的话，《现代启示录》比《全金属外壳》时间更短，它就是一次侦察、一次执行暗杀的行动。《全金属外壳》讲了一群学生从军校到战场的经历，时间跨度比较大。
王天兵：所以说，时间跨度不是史诗电影的决定性因素。我们再对比两部黑帮片，《低俗小说》和《教父》，你认为是史诗电影吗？
芦苇：《教父》是，《低俗小说》则是传奇。

王天兵：能不能讲得具体一点？
芦苇：《教父》有三集，具体来说是一个黑帮家族的历史，也可以说就是美国的历史，可是《低俗小说》的人文格局要小一些，这是两部电影的根本区别。
王天兵：前两部电影你从视角来判断，现在你又从格局来判断。
芦苇：格局不同，视角便会不同。
王天兵：我们再看一下姜文的《鬼子来了》。
芦苇：它有史诗的视角，但不彻底。
王天兵：这个“视角”到底是什么？
芦苇：就是站在人性的高度去追求人性的真相。
王天兵：但是《鬼子来了》恰恰有对时代的准确把握。
芦苇：难道你认为《鬼子来了》是史诗电影吗？只有对时代的把握是不够的，还要有对人性的把握，尤其是对中国人和日本人双方的人性的视角把握。
王天兵：我现在不说它是不是，就是想用排除法找到什么是判断史诗电影的关键因素。你这样反问很好，你否定它是史诗电影，但它又具备你刚才说的那种视角、那种对人性的准确把握。所以，史诗电影的标准到底是什么？
芦苇：要有一种历史的反思在里面。
王天兵：把《鬼子来了》和《红高粱》做一个比较，前者揭示了抗战时期中国农民的真实生活状态，难道没有历史的反思吗？
芦苇：《鬼子来了》和《红高粱》都不是史诗电影。
王天兵： 我现在想和大家一起解决这个困惑，有没有一个绝对的标准？
芦苇：我们讨论电影必须有标签，但是深究标签的意义可能毫无意义。
王天兵：那么现在来回顾一下你写过的电影，它们是不是史诗电影？
芦苇：我一直力图做到写史诗电影，但是不是做到了，我真的不知道，这要问观众。
王天兵：我们现在回顾一下芦苇老师写过的剧本：《霸王别姬》《活着》， 这两部已经拍成电影了，都被公认为史诗电影；还有大家没看过的《等待》，《电影编剧的秘密》一书里提到过；还有《岁月如织》，这个剧本大家没看过，我们之前也没有讲过……