《霸王别姬》编剧芦苇：史诗电影巨作的剧本如何写成？(4)

芦苇：《岁月如织》比较接近史诗，故事在时间跨度上有整整半个世纪，从 1948年开始一直到1998年，女主人公从一个刚过门的新媳妇到七十多岁、儿孙满堂。到底算不算史诗，还要等电影拍出来大家判断。如果写电影剧本时总想着要写史诗，我恐怕连剧本都不会写了。
王天兵：但是这个追求是自觉的。
芦苇：若有这个追求，必须放到情节与人物中去。每一部电影我们都希望把它做到最好，寻找更广泛的意义、更广阔的背景、更广阔的时空，这个是自觉的，但不一定能做到。
王天兵：芦苇写的《白鹿原》剧本没有拍，王全安拍的是另外一个剧本。芦苇的剧本也出版了，不知道大家看过没有，也是一部史诗。
芦苇：看过我的《白鹿原》剧本的请举下手。大概有三分之一。《白鹿原》的时间跨度也很长，从1904年开始一直到1949年，将近半个世纪，从时间跨度上来讲，它给史诗的格局奠定了基础。
王天兵：你刚才已经说了，判断一部电影是不是史诗，不能从时间跨度上来看。
芦苇：当然。《现代启示录》时间跨度很短，但它是史诗，甚至有的史诗只发生在一天之内，比如《偷自行车的人》就是纪实史诗。
王天兵：《小城之春》是不是史诗？
芦苇：《小城之春》是一代人的心理和情感状态的真实写照，我不认为它是史诗。
王天兵：为什么呢？是格局不够吗？
芦苇：从视角上来说，它更关注私人情感。
王天兵：《一江春水向东流》呢？
芦苇：我觉得是。
王天兵：贾樟柯的《小武》和《站台》呢？
芦苇：都缺乏史诗的品质。
王天兵：《站台》的格局比《小武》大一些。
芦苇：格局大了也不见得是，要说格局的话，《南征北战》的格局更大。
王天兵：所以大家看到，在判断一部电影是不是史诗电影的时候，往往不能依据一些具体的概念。你要从概念的角度给史诗电影划一个界限的话是相当困难的，你说它有时间跨度、空间跨度、视角和格局，我都能举出一个反例来，它有这样的格局、视角，但它不是史诗电影。但同时，我们对一部电影的判断又并不那么难，我们的判断往往很一致。决定一部电影是否是史诗电影的往往是某种气质、某种品质，我们往往一眼就能辨认出来。当然，这个问题没有标准答案。
《霸王别姬》剧本逐场分析（节选）