《霸王别姬》编剧芦苇：史诗电影巨作的剧本如何写成？(5)

王天兵：我们现在对《霸王别姬》剧本进行逐场分析，对比李碧华的小说，掏一下芦苇的真活儿，大家定会受益匪浅。
我刚才说了，如果把编剧比作打仗的话，写一部史诗电影相当于打一场大战役。大家把《孙子兵法》背得滚瓜烂熟，打起仗来可能照样失败，所以实战和理论是不一样的。我们现在就进入打大战役的实战阶段。
我们现在看剧本。第一场戏讲的是程蝶衣和段小楼在分别十一年后的1977年重新登场扮演虞姬和霸王。我们略去这一场，从第二场戏说起，第二场戏讲的是1928年小豆子（程蝶衣）和小石头（段小楼）在北平庙会市场初遇的情景。
我们先看第一句，“严冬寒冽，雪花飘零”。我想说的是如何在电影剧作中写景的问题。对编剧来说，无论是初出茅庐的，还是有一定阅历的，在剧本中写景都是一个令人困惑甚至很难的问题，因为这和在小说和散文中写景是不一样的。小说中写景可以非常细，包括景象所处的空间、里面的东西等，都一一道来，但在剧作中你写这些东西，美工未必能用得上，对导演也未必有意义，但是你又不得不写景。
芦苇在这方面做得非常成熟，而且形成了自己的风格，他特别擅长用四个字的词组，寥寥几句勾勒出景象的意境来，让我想起《红楼梦》中的一些景物描写。如果把《红楼梦》和西方的长篇小说相比，前者的景物描写完全不一样，因为它受戏曲的影响非常深。我举个例子，《红楼梦》中写秋景，“落叶萧萧，寒烟漠漠”，八个字，秋意顿出； 然后写中午大观园的园景，“赤日当空，树荫合地，满耳蝉声，寂无人语”，十六个字，夏景如在目前。在这些方面，芦苇是不是受到传统戏曲或者《红楼梦》的影响？一开场，“严冬寒冽，雪花飘零”，这是芦苇的剧作文字风格，首先读上去就简洁精彩，其次把景物的意象勾勒出来了。
芦苇，你能不能谈一下剧作中的写景问题？
芦苇：因为剧本的字数有限，不允许过分详尽地描画景物，也没这个必要。它是一个空间，是人物活动的舞台，人物必须在这个舞台上面活动，所以叙述越简洁越好，干净利落。有的编剧的风景描写一写就一大段，有些外行甚至能写上几百字，这个没必要，反而会干扰视听。
王天兵：我刚开始写剧本的时候就用好几百字描写风景，大段的文字，自己还特别得意。
芦苇：你那时候写剧本还没入门。
王天兵：我这段时间细看你的剧本——虽然之前看过电影，还是受益匪浅，仿佛你在逐字逐句地教我怎样写剧本。