戈达尔走了，我们为何如此悲伤？(9)

当时示威游行的人群挤满了大街小巷，不久后这场抗议示威迅速发展成了迫切要求法国社会全面重组的浪潮。

1968年戛纳电影节迫于压力停办，戈达尔（左二）和电影界其他同行都出了一份力。图中除戈达尔左起为克劳德·勒鲁什（Claude Lelouch）、弗朗索瓦·特吕弗（François Truffaut）、路易·马勒（Louis Malle）和罗门·波兰斯基（Roman Polanski）。
四月底，示威游行愈演愈烈。两周后，戈达尔与弗朗索瓦·特吕弗（François Truffaut）、阿伦·雷乃（Alain Resnais）、克劳德·勒鲁什（Claude Lelouch）、路易·马勒（Louis Malle）等电影界同行一起叫停了戛纳电影节。1968年5月，抗议活动如火如荼之际，戈达尔也投身其中，抨击电影界其他同行未能展现对法国罢课学生和罢工工人的充分声援。
戈达尔本人放弃了商业电影，投身激进的政治，开始拍摄一系列相关影片，试图把虚构的剧情片抛在脑后。他一方面快速筹资，一方面开始采用经济实惠的16毫米胶片进行拍摄。他先是拍摄了两部极具讽刺意味的影片《一部平淡无奇的影片》（Un Film Comme les Autres）和《快乐的知识》（Le Gai Savoir），还与滚石乐队（Rolling Stones）合作了一个中途流产的项目——不过，这部名为《一加一》（Sympathy for the Devil，1968）的影片最终还是违背戈达尔的意愿上映了。随后，他与电影制作人让-皮埃尔·戈兰（Jean-Pierre Gorin）一起创立了一个名为“吉加·维尔托夫小组”（Dziga Vertov Group）的组织。这个组织的名字取自苏联电影制作人吉加·
维尔托夫（Dziga Vertov），这位电影制作人创造了一种他们两人都非常欣赏的全新政治纪录片形式。戈达尔这一时期的电影作品包括《东风》(The Wind From the East，1970)、《斗争在意大利》(Struggle in Italy，1971)和《弗拉基米尔和罗莎》(Vladimir and Rosa，1970)。这些影片并没有得到广泛发行，也没有得到大众的广泛接受，但它们仍是一个动荡时代的宝贵文物，帮助并为之后同样激进但受到意识形态限制较少的电影开辟了道路。