戈达尔走了，我们为何如此悲伤？(10)

吉加·维尔托夫小组电影作品《The Wind From the East》中的安妮·维亚泽姆斯基。©Prod.DB, via ALamy
1972年，戈达尔和戈兰创作了电影《一切安好》（Tout Va Bien），由简·方达（Jane Fonda）和伊夫·蒙当（Yves Montand）主演。这部影片试图把吉加·维尔托夫小组的美学推向主流，但并未在商业上取得成功。不过，它确实催生了一部短片《给简的信》（Letter to Jane），为戈达尔职业生涯的最后第三个阶段指明了方向。
《一切安好》中有一个片段，镜头对准了简·方达在越南河内拍摄的一张静态照片，戈达尔用画外音分析了她的神情，同时还尝试把这张新闻照片放在了一堆好莱坞电影宣传剧照中，用作背景的好莱坞电影宣传剧照里甚至包括了简·方达的父亲亨利·方达（Henry Fonda）在《愤怒的葡萄》（The Grapes of Wrath）中饰演汤姆·乔德 （Tom Joad）的照片。

通过《第二号》（Numéro Deux）（米埃维尔合作）和六集电视剧《六乘二/传播面面观》（Six Fois Deux/Sur et Sous la Communication）等作品，戈达尔将这种极简主义的方法和散文式的结构带入了视频艺术这一新兴领域。
这些极度不连贯的作品通过画面的快速消融和配乐的密集分层，逃离线性叙事和井然有序的理性论证，将观众带入一连串相互冲突的印象、五花八门的引语、精心设计的双关和自相矛盾的观察之中。
戈达尔在谈及这部声势浩大却收视甚微的连续剧时表示：“它甚至不是一幅草图。它是一块橡皮，是用来画草图的纸。”
1979年，戈达尔再次搬家，这一次他搬到了瑞士的罗勒。在他职业生涯的余下时间里，他在那里安家，并保留了一间制片办公室——另一间在巴黎的郊区。