查理·卓别林：表现性身体、喜剧风格与现代性力量(3)

自然人：身体机能，
还是走路的问题？
尽管母亲反对，鲁弗斯和他的父亲还是去看了这部影展，并观看了卓别林出演的一部不知名的（似乎是合成的）短片，来呼应威廉姆.S.哈特(William S. Hart)的西部片。人们这样描述这种走路的姿势：“当他们看到他用踮着脚尖、两膝分开的姿势蹲着走路，好像是擦伤了一样时，每个人都笑了。”（艾吉，1998，12）从鲁弗斯5岁的视角看，卓别林的行走有着直接的身体意义，那就是擦伤的大腿，一个成年人不太会把擦伤的大腿与其行走联想起来。

《寻子遇仙记》剧照
当鲁弗斯看这部电影的时候，这些童年的联想还在继续，而且变得越来越——粗鄙。卓别林偷了一些鸡蛋，并把它们藏在裤子后面。后来，当查理被推到人行道上时，“他双腿挺直地坐了下来，然后就被坚硬的鸡蛋硌得发疼”，当然，他裤子里的鸡蛋也碎了。卓别林的哑剧表演和面部表情强烈地向鲁弗斯传达了这一感觉，同时也引起了一段尴尬的回忆：他脸上的表情，牙齿外皱巴巴的嘴唇和病态微笑，会让他感觉那些破碎的鸡蛋就在他的座位上,就像鲁佛斯那次穿着白桃色西装的时候一样怪异可怕，鸡蛋会从他的裤腿里跑出来，露在袜子上，他不得不在旁人的注视下，就这样走着回家。鲁弗斯的父亲和大家都笑得差点掉了脑袋。鲁弗斯对查理最近也陷入了同样的困境感到难过，但这些笑声的传染力太大了，他也笑了起来。(13)
艾吉对鲁弗斯观看卓别林电影经历的描述突出了我想要阐述的关于卓别林身体幽默的第一点：它与身体的生物性功能的联系，特别是那些控制（实际上是隐藏而不是控制）塑造了成人社会习性的第一道防线。卓别林不仅唤醒了一个尚未被彻底管教的孩子，还唤醒了一个“自然的人”，他的欲望和身体需求超过了社会的要求和他自己对尊严的追求。

《寻子遇仙记》剧照