坂本龙一，曲终(3)

东方不亮西方亮。1979年，ymo第二张专辑《固态生存者》发售，迈克尔·杰克逊翻唱了其中的《面具之后》。世界巡演后，ymo火遍全球，《滚石》杂志称“日本电子流行乐已准备好入侵美国”。潮流很快回流，1980年代的东京街头，到处是听ymo的人。

那也正是日本经济腾飞的时代。富士、索尼、本田等日企走出国门，高田贤三、山本耀司、川久保玲等设计师异军突起，东京夜空挂着全球文化闪耀的灯球。ymo的音乐，一方面随着全球资本主义的大潮流向四方，一方面又肩负着日本民族主义的重任，成为“昭和奇迹”的象征与“文化输出”的尖兵。
坂本龙一很厌恶这种感觉，不想抱持什么民族使命感。迅速蹿红让他困扰，甚至开始讨厌起ymo：“我根本不想变成现在这样，都是ymo害的。”
三人在音乐理念上的矛盾也开始显现，“就像把村上龙和村上春树关在一个屋子里，让他们合写同一本小说”。坂本发了个人专辑《b-2 unit》，封面一只脚踏在“2”上，火药味十足。作为报复，细野和高桥写了《cue》，创作时完全不理坂本，却安排他去打鼓，于是每次演奏，本是键盘手的坂本只能气鼓鼓地敲些简单的节奏。
1981年11月，ymo暂息争端。为留下一个美好记忆，1983年的最后一张专辑走了歌谣曲路线，诞生了ymo历史上最畅销的单曲《为你心动》。mv里，三个人跳着僵硬的舞，用坂本的话说，那是“可爱的中年偶像的感觉”。

反抗精神的dna
坂本龙一始终行进在偶像的轨迹中，尽管他厌恶成为偶像。
离开ymo单飞后，他开始占领每一个山头。在大岛渚的《圣诞快乐，劳伦斯先生》中，他第一次当演员，也第一次尝试配乐，买来《公民凯恩》的录像带一通研究，写出了那首与电影同名的经典之作。脾气暴躁的大岛渚对他格外偏爱，不仅将配乐全盘照收，拍摄时也从不骂他。