跟随影坛宗师，重识长镜头与表演之道(6)

小津安二郎《麦秋》 (1951) 中饰演植物学家间宫周吉的日本老牌演员菅井一郎 除了沟口健二以外，黑泽明也是一个会因摄影不能随心所欲地进行而发怒的人。黑泽明也要求演员们处于高度紧张。为了很好地保持紧张的演技不致中途停顿，他同时用三台摄影机将远景、全景和仰拍一次全拍下来。如果只是使热烈的表演持续不断，那么在舞台上更能做到这点。舞台上可以持续保持三十分钟乃至一小时的紧张表演，而且这种紧张感可以直接传达给观众，使观众迅速地被吸引住。
至于电影，一场戏顶多不过几分钟，紧张感很快就会中断。然而，电影可以利用摄影的角度、远近、活动，以及剪接的窍门等产生的影像变化、抑扬和节奏感，以弥补因这种表演的中断而造成的紧张感的中断。黑泽明是用三台摄影机，亦即多摄影机方式进行弥补，而沟口则主要用升降机的移动来补足。
其结果，沟口作品的摄影技巧构成表达卓越的意志和情意的精品，至于沟口对此是否做过精密的计算，至今仍是一个谜。沟口对于摄影技巧很少一一给予指示，而是让摄影师自己去琢磨。当然，他是要挑毛病的，最后还要由他来拍板。只有对剧本一再推敲，对演员的要求严之又严，这样拍出来的戏，它表达的意志和情意的每个节骨眼才会是一清二楚的。为了将每个节骨眼变成优美的画面，摄影机的位置也就自然而然地被规定出来了。而且，戏本身也可以导致从一个节骨眼到另一个节骨眼的一气呵成的移动的节奏感，这样产生出来的摄影技巧，一点也不使人感到不自然，仿佛是一开始就自然形成的。
导筒荐书
《只为女人拍电影：沟口健二的世界》
作者: [日] 佐藤忠男
出版社: 北京联合出版公司
出品方: 雅众文化
译者: 陈梅 / 陈笃忱
日本著名电影评论家佐藤忠男在本书中回顾沟口一生的创作历程，不仅剖析了沟口卓尔不群的创作理念和手法，还比较了沟口与同期的电影大师黑泽明、小津安二郎的异同，全方位展现沟口健二电影世界的魅力。