跟随影坛宗师，重识长镜头与表演之道(4)

沟口的专横作风已名声在外。只要演员的表演不合他的意，他就可以命令其重演几十次，因此，剧组经常需要花上一天的时间才能完成一个镜头。沟口对于演员的动作从不做细微的指示。有的导演，如小津安二郎，从演员手的起落到视线的方向，都一一给予具体指示；又如衣笠贞之助，他经常由自己来做示范表演。而沟口则认为表演应该由演员自己去下工夫。沟口给予演员的指示，只是在演员掌握角色的基本方向上有错误时才予以指出。

衣笠贞之助与京町子，1953年作品《地狱门》获第7届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖 例如，他在导演《赤线地带》时，由于不满意三益爱子的走路姿态，便要她改正几十次，而最后给予的指示只是一句话：“这可不是在木板上走路呀！”所谓“木板上”就是舞台上的意思，就是说，你的走路姿态就像走台步，缺乏现实感。为了这样一句指示，你就得反复表演几次，甚至几十次，一直到沟口认为满意为止。

沟口健二《赤线地带》 (1956) 片场 而且，沟口遇到演员的表演不合己见时，往往要发脾气。菅井一郎回忆起他在《我的爱在燃烧》一片中扮演明治时代自由民权运动的斗士重井宪太郎这个角色时的一段经历，他这样写道：
进入布景拍摄的第二天。
布景为社会党总部的会场和通向走廊的宽阔的楼梯，楼下是大厅，那里有二百多名临时演员扮演党员，他们关心着楼上开会的结果。戏就是从这里开始拍摄的。
用移动摄影拍了一个很长的镜头：由千田是也扮演的总裁非常激动，他离开会场拂袖而去，正向楼梯走来。我也从会场追出来，走到楼梯一半时，一把抓住他的袖子，激动地说：“先生，你等一等！”
但是，表演就在这里搁浅了。
从早上十时到傍晚八时，演来演去，沟口就是对我的表演不满意。
搁浅的原因在于，作为一个刚在二楼展开激烈辩论后跑出来的男子汉，我所饰演的角色说话缺乏感人的力量。但是，如果把重点置于说话的感人上，那么，抓住袖子的动作又配合不上，尤其是下楼的速度完全缺乏反射感（反射这个词是沟口独特的导演用语，他时常说，对对方的心情缺乏反射的表演是死的表演。从感觉的角度来理解这句话，那是很好懂的，但是，如果理解得不恰当，势必陷入手忙脚乱。而沟口又是一个非常认真的人，对工作决不妥协，所以你对他的叮嘱不能准确体会的话，事情往往变得很糟糕），连头发的蓬乱程度都被认为不真实，这些都将遭到严厉的斥责。