严敏:以真人秀的名义,万物皆可表达(4)
2023-05-21 来源:飞速影视
整个会议,严敏展现了精准识人的一面,他似乎可以看出每个人(MC以及团队)在心理上的优势、弱点以及不安全感,目光毒辣,金句频出。
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他说,对于A这样的聪明人,“他需要肯定,无论他做什么,你就是点头”;对于B这样不自信的人,“你表扬他时必须找一个特别具体和细节的事”;而对于不太合群的C,“清高路线在团综里是玩不下去的”;至于一对有矛盾的师兄弟,“这俩人关系处理不好,全班同学都可能跟着分裂”,并嘱咐他们的PD:“我要是你们,我都睡不着,日思夜想怎么办。”
“你写严敏,是写他过去和现在的事。而严敏在真人秀里写的人物小传,是预测他们将来的事。”周逵说,他曾在凤凰卫视担任节目策划,后从一线从业者转为综艺研究者,现在是中国传媒大学的副教授,为多个头部网综做节目顾问,类似的会议他参加过很多次。
在他看来,除了调度的黑箱,综艺导演的工作状态本身就是一个外人不可知的黑箱。艺人和他们之间的关系、平台关系、客户关系,临时拼盘的执行团队的关系在其中缠绕、角力。相比影视剧,还要边拍边播,广告商会临时加入,宣发、审查要同时进行。
“你就看片尾咻咻咻而过的字幕,一个单体节目参与人数最高能达到800人,复杂程度一点不亚于造精密仪器,一个综艺导演每天要做上百个决定。而与影视剧导演相比,综艺导演还意味着被压缩的权力,更短的创作周期,更低的行业尊重,”周逵说,“他们属于风暴眼的中心,信息的聚焦点,却只能做一个容纳各方情绪的黑洞,不能往外吐露。”
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但当这个不能打开的“黑箱”驱动一档节目正式播出,它又将一个时期内的大众情绪与情感,以及丰富的社会思潮全都显现出来。相比研究100多年前的报纸,周逵觉得研究综艺妙趣无穷,它是最活跃、最具弹性、最当下的文本,“即便你认为最低俗的那种节目,它都有文化研究的价值,因为当中蕴含着整个社会结构的转型。你可以研究为什么会拍成那个鬼样子”。
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