严敏：以真人秀的名义，万物皆可表达(4)

整个会议，严敏展现了精准识人的一面，他似乎可以看出每个人（MC以及团队）在心理上的优势、弱点以及不安全感，目光毒辣，金句频出。

他说，对于A这样的聪明人，“他需要肯定，无论他做什么，你就是点头”；对于B这样不自信的人，“你表扬他时必须找一个特别具体和细节的事”；而对于不太合群的C，“清高路线在团综里是玩不下去的”；至于一对有矛盾的师兄弟，“这俩人关系处理不好，全班同学都可能跟着分裂”，并嘱咐他们的PD：“我要是你们，我都睡不着，日思夜想怎么办。”
“你写严敏，是写他过去和现在的事。而严敏在真人秀里写的人物小传，是预测他们将来的事。”周逵说，他曾在凤凰卫视担任节目策划，后从一线从业者转为综艺研究者，现在是中国传媒大学的副教授，为多个头部网综做节目顾问，类似的会议他参加过很多次。
在他看来，除了调度的黑箱，综艺导演的工作状态本身就是一个外人不可知的黑箱。艺人和他们之间的关系、平台关系、客户关系，临时拼盘的执行团队的关系在其中缠绕、角力。相比影视剧，还要边拍边播，广告商会临时加入，宣发、审查要同时进行。
“你就看片尾咻咻咻而过的字幕，一个单体节目参与人数最高能达到800人，复杂程度一点不亚于造精密仪器，一个综艺导演每天要做上百个决定。而与影视剧导演相比，综艺导演还意味着被压缩的权力，更短的创作周期，更低的行业尊重，”周逵说，“他们属于风暴眼的中心，信息的聚焦点，却只能做一个容纳各方情绪的黑洞，不能往外吐露。”

但当这个不能打开的“黑箱”驱动一档节目正式播出，它又将一个时期内的大众情绪与情感，以及丰富的社会思潮全都显现出来。相比研究100多年前的报纸，周逵觉得研究综艺妙趣无穷，它是最活跃、最具弹性、最当下的文本，“即便你认为最低俗的那种节目，它都有文化研究的价值，因为当中蕴含着整个社会结构的转型。你可以研究为什么会拍成那个鬼样子”。