何为德国表现主义？(30)

他似乎想要把轮廓全部消除，只留下自由的线条。

其次，桥社的青年艺术家们作为一个艺术团体，践行了一种共同创作。这种共同创作不同于传统意义上的合作，也并非为了便于形成一种集体风格，这里的“共同”（miteinander）并非“同时”（nebeneinander），相反，指的是以各自不同的视角去观照同一种经验或创作对象，以便更清楚地感知和强化自己创作上的“特征”（die Eigenarten）。年夏季，桥社艺术家对共同创作的践行达到了顶峰，几个最重要的成员如凯希奈尔、海克尔、佩希施泰因、施米特罗特鲁夫等，都曾待在同一个地方共同进行创作活动。值得指出的是，正是桥社对艺术创作的这种团体式实践，使其具有极大的开放性。

除了几位重要的核心成员（其中佩希施泰因虽然没有直接参与桥社的创立，但他的艺术创作活动及其成就使其成为桥社后来的核心成员之一），桥社也不断地吸纳新的成员。艺术史上一般将桥社的成员分为三类：创始人（Die Gründer）、积极的成员（Aktive Mitglieder）、消极的成员（passive Mitglieder）。[插图]这种分类主要是用来描述桥社作为公开的艺术团体的运营机制。积极的成员一般是指慕名加入或受邀请加入桥社，并进行共同艺术创作的艺术家们。桥社后期的重要成员艾米尔·诺德（Emil Nolde，1867—1956）、佩希施泰因以及瑞士画家库诺·阿米特（Cuno Amiet，1868—1961）皆于1906年加入桥社。1907—1912年，更多的艺术家加入桥社，将其活动推向了高潮。
由于桥社创始人开放和大胆的心态，他们更是主动向知名艺术家发出邀请，诸如蒙克和马蒂斯这样的现代艺术大师都在受邀之列。不仅如此，随着1907年桥社的核心成员布莱尔和诺德的离开，桥社更是广泛招揽法国、丹麦、挪威、比利时、荷兰、瑞士以及波希米亚王国（今捷克）等国家的艺术家。至此，桥社可谓发展成为国际性的艺术运动。