康查洛夫斯基专访：悲剧的量子飞跃(7)

我现今的目标是某种极简主义。这种极简主义，15年前的我是无法实现的。2014年我拍了《邮差的白夜》，从那时起我便开始钻研影像的隐喻力。每拍一部电影，我就学到一点东西。

《邮差的日夜》（2014年）海报
影片制作花了多长时间？
四十二天拍摄，三周剪辑。
可是没有人能在短短三周内就剪完一部电影!
如今我们的工作方式与二十年前不一样了。以前，我们需要打光和排灯。在以前，像我这样的导演会跟运镜师谈好几个小时，无休止地讨论视角和构图。而现在，这些都已经不存在了，被iPhone抹杀了。在今天，一部电影的美，跟谢尔盖·乌鲁舍夫斯基（Sergueï Ouroussevski）这样的摄影师在米哈伊尔·卡拉托佐夫（Mikhaïl Kalatozov）导演的《雁南飞》中所做的工作相比，已经是天壤之别。

《燕南飞》（1957年）海报
如今，最重要的是准备工作。为了拍这部电影，我花了很多时间来选择面孔，悲伤的面孔，苏维埃的面孔。然后是服装和视觉氛围，接着，我让女主角工作。她是一个出色的演员，能够诠释一切角色。她的表演如此之好，以至于我能做的任何事情，都会是对她表演的降格。至于其他演员，我只要求他们一件事："别演！"他们先是答应，然后开始……演。我不得不加以干预，让他们停止。片中的祖父没有这个问题，但他不是一个演员，而是一位路人。
一段时间后，我还是设法让片场沉浸在一种轻松的气氛里。因此，我们往往拍了两个小时就收工了，拍得非常快。技术团队非常喜欢我，因为我们总是比计划提前完成工作。这一切都在准备工作中：你会注意到，我从不拍摄反转镜头（contrechamp）或特写镜头。我也拒绝对演员指手画脚。我轻轻地说 "开始"，然后我们就开始拍摄了。我还会说："试下……"和 "谢谢"。