康查洛夫斯基专访：悲剧的量子飞跃(8)

我们能举个例子吗？搜查女主角的微胖的年轻女兵只在屏幕上出现了15秒，但这个角色完全立住了。你是如何做到的？
首先，你必须找到合适的人、合适的面孔。而许多导演，包括我自己，经常会犯错。看看费里尼的电影：所有这些来自街头的面孔，它们是决定性的，因为在一瞬间，你就明白了这个人物。
我是怎么做到的？我是这么做的："你，就是你，过来过来，站这儿，我拍你，谢谢，再见！"人脸传达想法的能力是令人难以置信的。想想费里尼、佩特里或奥尔米的《工作》中的演员吧。他们的面孔是如此丰富，就像一个调色板上的众多颜色。

《工作》（1961年）捷克版海报
说回这个年轻的士兵，她是我表演系的一个学生。她凭直觉、带着幽默感，在我没有给她任何要求的情况下，完成了表演。我只是给了她一根黄瓜让她啃。
祖父的角色所穿的服装是什么？
（本段缩略，请点击阅读原文）
祖父对历史的态度十分悲观。他是否是你在银幕上的化身？
（本段缩略，请点击阅读原文）
这个观点比你弟弟尼基塔·米哈尔科夫在他的斯大林题材的电影《烈日灼人》中表达的观点要微妙得多。在《烈日灼人》中，好人和坏人的界限是十分清楚的。

《烈日灼人》（1994年）海报
每个艺术家、影人都有自己的世界。于我而言，从《邮差的白夜》开始，经过《战争天堂》《罪恶》，再到这部电影，我避免做出任何草率的判断。但不评判并不意味着漠不关心。
伯格曼说过：“你只要努力，达到当下的最大强度就可以了。”但奇怪的是，为了达到这个目的，你必须把许多看起来至关重要的因素放在一边。这是你为了达到真相而必须摆脱的事物的最核心部分，魔法则诞生于周边的小事，这些小事则潜藏在剧本中。剧本必须保持中立，以便深入事件的核心。我不知道还能怎么说。好吧，我说的有点玄……但我已经83岁了，我对生活和做导演有一定的经验。这是我找到的方法，它既能把事情办成，又能把功夫都藏起来。