洞天寻隐·学林纪丨写真山之形：从“山水图”、“山水画”谈道教山水观之视觉型塑（上）(45)

见 Huang, Picturing the True Form, 144 (fig. 3.11). 关于《海内奇观》的研究，见 Li-chiang Lin, “A Study of the Xinjuan hainei qiguan, a Ming Dynasty Book of Famous Sites,” in Jerome Silbergeld et al. eds., A Bridge to Heaven: Studies in Honor of Wen C. Fong (Princeton: Tang Center for East Asian Art, 2011), 777-810.
[142] 《永乐大典》卷一万四千二百二十所绘的《真龙降势结穴图》系列，就包括 “狮子抱球形”及 “狮子戏球形”二图，皆以狮子为比拟的主题，但是其所绘形状为俯视观点所见之山形，与《三才图会》潜山图侧视的山岳造型不同；图见《海外新发现永乐大典十七卷》，页 497、505。
[143] Robert Harrist, “Strange Pictures: Images Made by Chance and Pictorial Representation in an Album by Xuezhuang,”572.
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作者简介

黄士珊，美国耶鲁大学艺术史博士、台湾大学艺术史硕士，现任莱斯大学亚洲跨国研究系副教授。主要研究领域涉及道教视觉文化、佛经版画、中国绘画史等。主要英文专书Picturing the True Form: Daoist Visual Culture in Traditional China（哈佛大学亚洲研究中心，2012年），荣获美国CAA大学艺术学、盖斯基金会、蒋经国基金会等多项出版奖助。此书中文版《图写真形：传统中国的道教视觉文化》由祝逸雯博士翻译，于2022年由浙江大学出版社发行。她与伊佩霞合编《中古中国的视觉与物质文化》（Brill, 2017年）。其他论文发表于美国艺术史期刊Artibus Asiae, Ars Orientalis等, 及《浙江大学艺术与考古研究集刊》、《丝绸之路研究集刊》等国内期刊，以及《艺术史中的汉晋与唐宋之变》、《宋代道教》、《宋代绘画国际论文集》、《图像与仪式：