斯皮尔伯格74岁生日，重温这部定义暑期档的好莱坞大作(2)

当斯皮尔伯格收到了克莱顿的来信说他正在创作一个有关恐龙的弗兰克斯坦寓言故事时，他立马就知道他会将这个故事搬上大银幕。即使他正在和作者一起筹拍《急诊室的故事》（电视剧前一次失败的电影尝试），但这并不重要。甚至克莱顿正在搭建的这则恐怖的警世寓言——一名科学家通过操控基因创造了一批比史前真实存在的恐龙要更凶悍的人造恐龙——也没那么重要。斯皮尔伯格是明显有意制作现代版的《金刚》，在1993年的采访中他甚至还不带一丝谦逊的口吻承认了这一点。

《金刚》（1933）
正如《金刚》在1933年就决心让人刚到震惊而采用定格动画，斯皮尔伯格也准备使用同为最先进的技术来打造《侏罗纪公园》。真的是这样，他的第一次尝试意图很明显，亲自去拜见了鲍勃·古尔，他是前迪士尼乐园的“幻想工程师”，在环球制片厂利用真人大小的动画电子模型大猩猩来设计《金刚》飞车。类似的是，斯皮尔伯格也设想过制造真人大小的动画电子恐龙用于他的电影，直到这被证明基本行不通。
因此，正如克莱顿的小说成为了畅销书一样，导演也走上了一条这样的道路：传奇的特效策划者斯坦·温斯顿可以为电影设计若干动画电子和自动玩偶，包括真人大小的霸王龙雷克斯和三角龙，菲尔·蒂皮特会通过他自己的专利和最先进的定格动画技术形式“Go Motion”来打造恐龙的运动。

《失落的世界》（1925）
蒂皮特已经给乔治卢卡斯的《星球大战》头两部影片做过尝试并跟斯皮尔伯格的影片《印第安纳琼斯之魔宫传奇》有过合作。他还是一项久远的技术的当代权威，这项技术至少能追溯到1925年的影片《失落的世界》。他甚至无需斯皮尔伯格的号召就亲自为影片设计三维故事板（或是样片）并为《侏罗纪公园》中所有道具使用黏土动画技术，像这样精准的前期制作形象化是非同寻常的。当斯皮尔伯格跟孩子们最后坐下来观看霸王龙雷克斯和速龙的动态动画测试脚本时，这还是不管用。斯皮尔伯格说他的家人都对其印象深刻，但他依旧能发现这项技术中的快速抽动和不太令人满意的局限所在。