《外出偷马》：哪怕拿了柏林银熊，也一定要去看原著(5)

 
比如最后父亲写了封信来感谢与大家曾共度的时光，但表示自己不会回来了。男孩知道父亲要和另一个女人过日子了，知道自己心里或许要永远生长一种怀疑快乐和深情的种子。父亲留了一些钱在银行里要给他和母亲去取。
在去银行取钱的路上，他透过车窗看外面的河流，应该是想起了夏天常常在河里帮助父亲劳作、想起在河边懵懂的情欲、想起和父亲一起冲进雨里洗澡、想起学着在漂浮于河流的浮木上保持平衡如飞翔。想起关于河流的一切。
 

“我跟水很亲，跟奔腾的水很亲。我们现在是往北方走，而这条河流向南方的沿岸城市，跟所有的大河一样，又宽又广。”
 
如果不是改编，影史上有很多导演都做到了关于曾经强烈心事的辽阔呈现，侯孝贤《恋恋风尘》即是一个优秀的例子。故事中，服役退伍回乡的男孩发现初恋嫁给了当初为他给初恋送信的邮差。电影最后的场景里，他蹲在土地里，看老人掂量着手里的土豆，往事沉浮，最终都只能感叹一句，土豆又熟了。然后镜头转向远山和水，过往深情由此被滤了一遍。
从佩尔·帕特森的写作里，我们看到他对人生现实极具流动感的接纳：人是尝试，是过程，是对内在的持续要求，是一种遥远的可能性。
《外出偷马》小说里重复过一句话：痛不痛的事，我们可以自己决定。导演是朝着这种轻盈和隐忍去接近的，但他走错了策略：既然选择的是极具文学性的文本——平缓、静水深流的心理回溯，电影却妄图以事件转折、戏剧性为主来构建支离破碎的时空。这是文学和电影两种语言最矛盾的一点，也是《外出偷马》电影最令人惋惜之处。