写小说、拿诺奖、拍电影进戛纳，她是新一代法国女性文化偶像

原创 深焦艺文志 深焦艺文志

2022年诺贝尔文学奖的荣誉，给予了安妮·埃尔诺文学上的肯定，而她与影像也一直有着千丝万缕的联系。她的成名作《位置》便将影像记忆放置于其中；近年来改编自她作品的电影层出不穷；由她与儿子大卫·埃尔诺共同执导的家庭纪录片《超8岁月》甚至入围了今年的戛纳电影节。我们今天从影像出发，通过人物稿 采访的方式，一同来领略这位诺奖得主的影像思考。
影像内外的安妮·埃尔诺

作者:科西嘉
对写作的执迷浪费过他的生活
安妮·埃尔诺《悠悠岁月》（Les Années）的第一句话是“所有的图像都会消失”（Toutes les images disparaîtront）,在这一部以图像为主要记忆载体的书里一上来就抛出了一个图像持存性的问题。法国演员兼导演亚历克斯·鲁茨(Alex Lutz)在他2018年的伪传记电影《居伊》（Guy）结尾让人生暮年的主人公也说出了这句话，可见它的一时传诵。
事实上，这不是埃尔诺第一次把影像记忆放置在作品中了，从她的成名作《位置》（La Place）开始，她就借助于家庭照片来回忆自己童年与父母在一起相处的时光。再比如2005年和当时的情人四手联弹的作品《照片的使用》（L’Usage de la photo）也是根据照片，那些他们欢爱后散落在地板、椅子、凌乱床单上的衣服鞋子的照片，来记述一个正身患乳腺癌的女子在爱情与死亡之间的身心感受。她特别擅于捕捉罗兰·巴尓特意义上的“刺点”来找到自我和他人生命中的还是巴尓特所说的“传记素”（biographèmes）,这些都表明她虽然质疑图像的效果和持存，但强调影像对于她写作和生活的重要性。