写小说、拿诺奖、拍电影进戛纳，她是新一代法国女性文化偶像(7)

《超8岁月》剧照
Cineuropa：你是如何选择和平衡文本的不同层面的：家庭层面、一个女人的层面、一个国家的层面、通过旅行了解世界的层面？
安妮·埃尔诺：这对我的写作来说并不新鲜，而且对现在的我来说可能还更容易做到这一点。如果有人在30年前问我这个问题，我大概还不知道答案。这是部与我在2008年出版的《悠悠岁月》一书相差不大的作品，尤其是在这本书中，我描述了摄像机出现在一个家庭的时刻--现在它被呈现在荧幕上了，你可以看到拿着购物袋、和孩子们一起向你走来。这就是写作的魔力。
我在2019年为这部电影写了文本，那是一场与影像为伍的写作冒险，是我以前从未有过的经历；它让我着迷，因为既要呈现属于个人的私密的东西，又要渲染更普遍意义上的东西，同时还要不断向自己发问。我在写作时经常停下来问自己，甚至经常把这种质疑带到书内容的写作中。
此外我也时时想对影像发问，我丈夫拍摄时在寻找什么？而我们又在期待着什么？对保存幸福时刻的出发点是显而易见的，但同时我也相信有一种渴望在其中，这是许多人共有的渴望，即用影像来重构一个美满的家庭神话。影像也能够加强家庭神话的构建。很明显，在某些时刻，当我丈夫拍我较少的时候，强烈的距离感随之诞生，表明家庭纽带正在断裂。

《超8岁月》剧照
Cineuropa：你后来去了在当时（作为度假目的地）并不寻常的国家（特别是智利和阿尔巴尼亚）旅行，这种角度又是怎样的呢？
安妮·埃尔诺：那是电影的另一个驱动力；突然发觉我们的旅行有一定的政治导向时我意识到其中的可贵之处，特别是在智利。但我一直很清楚这次旅行非同寻常，它正好是在阿连德被暗杀的一年半前—因此我们在智利的录像优势在于它同时也是一份历史文件。阿尔巴尼亚，我总是倾向于忘记这次旅行，尽管它也有与前者相同的意义；它在当时也是一个亲中国的国家。这部影片展示了1989年之前的世界状况。 （2022/5/26）
-FIN-
原标题：《写小说拿诺奖拍电影进戛纳，她是新一代法国女性文化偶像》