写小说、拿诺奖、拍电影进戛纳，她是新一代法国女性文化偶像(3)

当时的埃尔诺和公务员丈夫还未离婚，一起和孩子们生活在东南小城安纳西（Annecy）,经历过“阶层跨越”获得布尔迪厄式“文化资本”的她过着相对优渥的日子，时而还能去欧美国家包括社会主义和第三世界国家旅行，发出左翼知识分子常见的感慨，同时寻思着第一部小说在巴黎的出版，以及是否要放弃虚构走向非虚构的探索过程。但是坦白说，这部纪录片的影像语言是非常贫乏的。我们当然可以继续欣赏画外音的埃尔诺那些细腻动人的文字，诸如“我们正生活在一个前所未有的时刻，既快乐又带有某种暴力的特征”或者“我们不知道该如何对待这个从我们的生活中剥离出来的新时期”，但它更像是一个几乎配图文字式的简单之作。

《超8岁月》剧照
相较而言，根据她的作品改编的故事片更可圈可点些。实际上，埃尔诺关于爱情、性爱和家庭等故事性不强看似琐碎的书写一直不被电影界看好，这一情况直到过去十几年才出现转变。2008年，帕特里克·马里奥·贝纳尔（Patrick Mario Bernard）和皮埃尔•特维蒂（Pierre Trividic）把她的作品《嫉妒所未知的空白》（L’Occupation）改编为电影《另一个人》（L’Autre），法国演员多米尼克·布朗（Dominique Blanc）凭借此片获得威尼斯电影节最佳女主角。她扮演的安妮-玛丽和埃尔诺本人高度重合，一个在对自由的渴望和男友移情别恋引发的嫉妒之间自我消耗的女性，一个拉辛悲剧式的女性。
这样一个女性形象再次出现在根据她的作品改编的同名电影《纯粹的激情》（Passion simple，2020）中，只不过对比前作的成功，这次改编近乎是彻头彻尾的失败。浪漫爱情电影中最好只出现一次床戏的编剧“原则”被打破，重复乏味的性爱场景让观众昏昏欲睡，而痴痴等待和追寻俄罗斯外交官情人的心态，也不见得能让女性观众买单，这其实也和埃尔诺的作品在法国女性运动中的一点争议有关，虽然她渐成波伏瓦、杜拉斯之后的法国女性文化偶像，但不见得是许多年轻女性此刻需要的更为激进的形象。