四度狂揽奥斯卡最佳外语片，他用电影创造自我、梦境及一切(11)

Federico Fellini, Marcello Mastroianni and Sophia Loren其他的影响——也可以说是不那么亲近的合作——也为费里尼的作品提供了养分。当然包括他最初合作过的新现实主义导演，还有自己的童年经历：木偶剧、马戏，以及像《孩子们的信差》（The Corriere dei piccoli）这样的连环漫画杂志，上面刊载过美国漫画家温瑟·麦凯（Winsor McCay）和乔治·麦克马纳斯（George McManus）的作品。所有这些都为他的电影增添了更多奇幻色彩。
考虑费里尼作品受到过哪些关键影响时，我们很难忽略天主教会——即便它对费里尼的影响很大程度上是负面的。《八部半》中，对圭多·安塞尔米童年时期的闪回唤起了费里尼幼时在牧师的抚育下成长，忍受过的那种严酷而压抑的经历，不仅如此，费里尼常常在对宗教人物与事件的描绘中获得某种报复的快感。《甜蜜的生活》里，男主角、记者马塞洛和他的同事们争先恐后地围住那三个声称在田野里看见圣母玛利亚的孩子；《骗子》（1955）里的三个骗子扮作神父，哄骗容易轻信的农民；1957年的影片《卡比利亚之夜》中（电影里的这个序列最初在教会的坚持下被删掉了，直到最近才得以修复），卡比利亚参加了一个宗教的庆祝活动，这一活动被费里尼嘲弄地表现为一场何其虔诚的狂欢。如果说马戏有时像是费里尼的宗教，那么宗教则常常被费里尼不无讽刺地表现为一场闹剧。
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原标题：《四度狂揽奥斯卡最佳外语片，他用电影创造自我、梦境及一切》