四度狂揽奥斯卡最佳外语片，他用电影创造自我、梦境及一切(9)

正如他在1980年说过的那样：“我的电影不是由记忆主导的。说我的电影具有自传性是一种过于肤浅的清算，一种草率的分类。在我看来，我几乎创造出了所有东西：童年、性格、乡愁、梦境、记忆，只是为了能够愉快地讲述它们。在故事层面，我的电影里没有什么是自传性的。”

当然，费里尼作品中的设计、拍摄风格、表演和化妆都让人们注意到他电影世界的建构性：这是一个想象中的地方，而不是现实。费里尼并不在真实的外景中拍摄，而是尽可能创设场景，让那些自传性元素激发的事件浸润在幻想中，还会给演员的台词配音，从而让影片更加接近他的想象。与此类似，在他作品中反复出现马戏团和游街的譬喻提示我们，对费里尼来说，电影是一种奇观，是为了讲述和观看的乐趣而上演的，是一个表达内在精神而不是展现历史真相的空间。最终，“费德里科·费里尼”成了导演最经久不衰的角色——一个不可靠叙述者，一个依托大银幕与公共生活构建起来的自传性主题。“费里尼”在多部电影中出现，累积而成一个独特的形象，结合了inetto（无能的男人，正如杰奎琳·赖奇在2004年出版的《超越拉丁情人：马塞洛·马斯楚安尼、男性气质与意大利电影》一书中描述的那样）、极具创造性的天才（马戏团的头目）与受困于对女人的欲望的男人。
费里尼电影家族
La Famiglia Fellini
by Philip Kemp
在费里尼的职业生涯中，他的身边经常聚集着一群亲密无间的合作者，几乎组成了一个家庭（事实上在某些情况下他们确实是相互联系的）。其中最有名的是作曲家尼诺·罗塔，从《白酋长》（1952）到《管弦乐队的彩排》（Orchestra Rehearsal, 1978），他为费里尼所有独立执导的作品配乐——如果他没有在1979年去世，他毫无疑问也会为费里尼剩下的几部作品配乐。费里尼曾回忆说：“我合作过的同僚里最珍贵的是尼诺·罗塔——我们之间，总是很快就能达到完全的和谐。”