四度狂揽奥斯卡最佳外语片，他用电影创造自我、梦境及一切(7)

《阿玛柯德》（ Amarcord，1972）或许，对于费里尼果断转向以摄影棚为主的电影摄制这件事，最简白的解释出自吉利的采访。采访中费里尼被问到，为拍摄1983年的《船续前行》（And the Ship Sails On）而建造一片完全由塑料制成的海是否让他感到可笑，费里尼答道：“如果你想赋予大海某种感觉——让这片海具有某种特殊质地——你就只能使用易于以某种方式被照亮的材料来达到这种效果，如果你这样做了，它们就会变得 […] 富于感情。”
费里尼影像里的费德里科
Federico by Fellini
by Julia Wagner
费里尼的电影和费里尼其人有时似乎存在于同一个奇幻世界里，这位导演如此充分地将自己的经历、记忆和梦所启发的自传线索编织到他的作品中。
早在《浪荡儿》（1953）中，费里尼就开始从自己的生活中找寻灵感。这部电影描绘了一群年轻人在亚得里亚海岸边的一个滨海小镇上过着游手好闲的日子，与导演的早年生活形成了对照。主角摩拉德是费里尼的化身，他对里米尼小镇的生活方式感到窒息，于是——就像导演自己所做的那样——最终他乘一趟火车离开里米尼，前往罗马。费里尼将他的兄弟里卡尔多（Riccardo）选作帮派成员之一，突显了影片的自传性共鸣。

《浪荡儿》（1953）银幕上出现导演的自我化身是费里尼电影一个常见的特征，其中最有名气的是演员马塞洛·马斯楚安尼，他那英俊、性感、魅力四射的明星形象可能是导演个人美好愿望的投射。费里尼的六部电影都有马斯楚安尼参演，最早一部是轰动一时的《甜蜜的生活》（1960），这部影片反映了费里尼所生活的罗马在当代艺术和演艺业方面的环境；最后一部是费里尼1987年拍摄的《访谈录》。这六部影片中最重要的一部是《八部半》（1963），马斯楚安尼在其中扮演圭多，一个创作灵感陷入停滞的导演。马斯楚安尼在影片中的形象经过调整，与费里尼愈发相似：他的头发灰白，鬓角和胸毛都剃光了；他被鼓励模仿费里尼的步态，戴着同样风格的帽子。《八部半》含有好几种自反性的手段，包括对圭多电影的批评，也经由制片人和评论家之口，通过说出费里尼所期待的评论而被纳入其中；