四度狂揽奥斯卡最佳外语片，他用电影创造自我、梦境及一切(5)

杰索米娜生性天真、率性，心境常常在快乐和悲伤之间转圜，本质上是个孩子，而那个倒霉的罗马妓女卡比利亚也不比她聪明多少。她反复遭受欺骗、虐待、背叛，直至陷入绝望的深渊（“杀了我吧！我不想活了！”），然而不一会儿，当她看见一群街头艺人走过，就又能绽开笑颜。

《八部半》（1963）归根结底，所有这些非理性的人物或许都是费里尼自己的化身——或是他一直想成为的人。“我并不认为运用理性是接受所有艺术作品必不可少的步骤，”他曾这样说过，并特别谈到《八部半》，“如果你被它打动了，就不需要别人为你解释。”
费里尼风格
The Felliniesque
by Pasquale Iannone
费里尼是为数不多几个风格极为独特的导演之一，以至于衍生出一个形容词。就像我们常说的“林奇感”（Lynchian）一样，“费里尼式的”（Felliniesque）往往被用来指称任何模糊而奇幻、梦一般的神秘，甚至纯粹非现实主义的事物。虽然我们应该永远记住，费里尼的方式早先铸就于战后新现实主义“走到大街上”的时代，其时，他曾与导演罗伯托·罗西里尼合作，写作包括经典的《罗马，不设防的城市》（1945）和《战火》（1946）在内许多影片的剧本。对于大多数人来说，当他们想象何为“费里尼式的”时，脑海里常常会浮现出一种风格，这种风格是在电影制片厂的“玩具盒子”里创造出来的，也依赖于“玩具盒子”——特别是罗马的奇尼奇塔电影城（Cinecittà）。

费里尼（右）和罗西里尼（中）1968年10月，《综艺》（Variety）杂志一篇文章的标题是：“罗马的奇尼奇塔电影城随着费里尼《爱情神话》（Satyricon）的开拍变得热闹非凡”。时任这所世界知名的电影制片厂负责人的帕斯奎尔·兰西亚（Pasquale Lancia）证实，费里尼的这部罗马史诗很快就将在他的摄影棚里拍摄足足6个月，“奇尼奇塔电影城的大部分人手都忙得不可开交”。