四度狂揽奥斯卡最佳外语片，他用电影创造自我、梦境及一切(4)

值得一提的是，费里尼尚未去到罗马，还在家乡里米尼时，起初曾是一位漫画家，即将为《飞侠哥顿》连环画写作意大利语对白。由阿尔伯托·索尔迪（Alberto Sordi）饰演的《白酋长》的男主角是当时广受欢迎的fumetti（一种仍在用真人相片而非绘制图画的连环漫画）中的明星。

《白酋长》（The White Sheik，1952）尽管如此，费里尼在早期电影中描绘意大利时，还是一再采用新现实主义者所青睐的那种忧郁视角：这片土地不同于游客照片里那样，充斥着浪漫的教堂与古老的废墟、熙熙攘攘的街道和一盘盘堆得高高的意大利面。费里尼这些电影呈现出的意大利通常惊人地真实。海风拂过沙滩，宛如狂风卷过后垃圾四散的夜间广场般荒凉，让人不由想起乔治·德·基里科（Giorgio de Chiric）的画作，想起小镇郊野地带绵延数里的平坦丛草地。在《卡比利亚之夜》（由费里尼的妻子朱丽叶塔·马西纳主演）中，女主人公极其珍视的房子不过是一个煤渣水泥砖砌成、又丑又小的方盒子，坐落在一片灰秃秃的荒原上。《白酋长》开场的镜头中也出现了类似这样偷工减料的建筑物。

《卡比利亚之夜》费里尼的早期电影和新现实主义者的另一个共同特点是，那些前理性或非理性的角色——孩子、小丑，乃至像《大路》中的杰索米娜（Gelsomina，又一次由马西纳饰演）那样的傻瓜——在影片中都起着举足轻重的作用。在《浪荡儿》的最后一幕中，由弗朗科·英特朗吉（Franco Interlenghi）饰演的摩拉德（Moraldo）摒弃了里米尼幼稚的乡绅风气，只身前往罗马，像极了费里尼自己15年前所做的那样。但影片最后的镜头落在那位与摩拉德在车站聊天的年轻小伙子身上。我们在《八部半》（1963）中看到的最后一个人，是饰演年轻时的圭多·安塞尔米（Guido Anselmi）的男孩（马塞洛·马斯楚安尼在片中饰演另一个费里尼的人物），他携着长笛和白色披肩，带领我们进入黑暗环绕之处；而在《甜蜜的生活》的最后一场戏中，长着一张甜美脸蛋的翁布里亚姑娘保拉（Paola）试着想对男主角马塞洛（也就是马斯楚安尼）说些什么，沙滩上的他在滔滔巨浪中却听不到她的声音。