四度狂揽奥斯卡最佳外语片，他用电影创造自我、梦境及一切(2)

马西纳（Giulietta Masina）主演。20世纪60年代初，《甜蜜的生活》（La dolce vita, 1960）与《八部半》（8 12, 1963）奠定了他的影坛地位，这两部电影的中心人物都是他那位备受欢迎的自我化身——马塞洛·马斯楚安尼（Marcello Mastroianni）。在接下来的几年里，费里尼的电影世界变得越发奢华、过度和梦幻。然而，意大利和其他地方的批评家都对他明显地退缩到自我放纵与唯我主义中感到失望。像卢齐诺·维斯康蒂（Luchino Visconti）一样，他常因回避处理所处时代的社会政治现实而备受指责。

费里尼和黑泽明对费里尼后期作品的这种简单化的议论一直持续到今天，特别是在英语世界中。诸如导演那种一向随心所欲的风格，对性别和性事的态度，以及对怪诞事物的拥抱，常常会惹人白眼。然而，在正视这些批评的前提下重新审视费里尼的电影作品，我们会看到一位在视觉上具有无比野心的艺术家，一位充分探索了电影自我表达潜能的导演。他始终如一执著探索电影本身的意义，也在漫画书与电影院、马戏团与电视机之间，探秘电影与其他文化形式的联系。
如果批判立场稍作改变，就不难发现费里尼在同辈电影制作者中的声誉一直很不错。甚至早在《大路》取得国际性的突破之前，奥森·威尔斯（Orson Welles）和斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）就曾挑选出他的作品加以称赞。在20世纪60、70年代，像肯·罗素（Ken Russell）、伍迪·艾伦（Woody Allen）、大卫·林奇（David Lynch）、亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基（Alejandro Jodorowsky）这样的影人都曾向他找寻灵感（1990年费里尼拍摄电影《月吟》时，佐杜洛夫斯基曾到片场访问他，一见面，这位智利导演就伸出双臂，兴高采烈地向他打招呼：“爸爸！”）。而在意大利当代电影制作者中，保罗·索伦蒂诺（Paolo Sorrentino）无疑是最明显地沿用了费利尼模式进行创作的一位，尤其在诸如《家庭朋友》（The Family Friend, 2006）和《绝美之城》（The Great Beauty, 2013）这样的作品中，他那无比欢乐的巴洛克套路以及对怪诞的喜爱展露无遗。