阿彼察邦：我病了，想把脑袋里的球挖出来(4)

Cinema Scope：
我们现在位于马赛，《记忆》在戛纳电影节首映后不到一周的时间里，您在这里举办了一个回顾展，回顾了您二十年的电影创作。既然《记忆》如此明确地涉及到过去对现在的影响，你是否经常回顾以前拍摄的电影，或将它们与你目前的项目联系起来考虑？
阿彼察邦：
我不经常回顾，主要是因为我不想停留在相同的想法上。我愿意认为我所做的一切都已成为过去。但是，当然，每当我制作一部新的电影时，旧的东西就会在这个过程中不知不觉地回来，我想是因为我和同一个团队合作，我们有相同的参考。在制作《记忆》的过程中，有的时候我会对工作人员说：“是的，就像《幻梦墓园》中的那个镜头”，或者和摄影指导萨永普·穆克迪普罗（Sayombhu Mukdeeprom）说：“就像《祝福》（2002）中的那个镜头。”这几乎是20年前的参考了！但与其说这是重新回顾这些电影，不如说是重温创作它们的创作过程。

《记忆》剧照
Scope：
我知道你和蒂尔达一直在努力寻找合作的方式，而哥伦比亚是使之实现的关键。是什么吸引了你去波哥大，是什么让这个地方成为这次合作的理想之地？
阿彼察邦：
当你在波哥大的时候，你会感觉它在呼吸：就像你在某种动物的肚子里。天气一直在变化；云是巨大的。在一天之内，你可以见到雨，阳光，感受寒冷——所以人们出门会穿上一层层的衣服、围巾，带上一把雨伞。杰西卡在电影中也是如此。我想，如果能找到一种方法来体现与这种环境的交流形式，那将是非常迷人的。于是这个想法开始出现，同时我在全国各地旅行，目睹了这些气候的变化，同时我也目睹了桑托斯总统和人民军队之间的和平谈判之后，这个国家是如何前进的。10年或20年前，哥伦比亚是如此暴力和危险——你不能像我拍电影时那样旅行。我一直在想象这段时间是什么样子的，我和朋友们谈起他们对这一时期的记忆。他们告诉我在恐惧中生活，告诉我他们认识的人被谋杀了。我的另一个关注点是与医生谈论各种创伤，其中最重要的部分是在哥伦比亚金迪奥省一个叫菲兰迪亚的小镇上的精神病院。
我被介绍给不同的病人，并与那里一位善良的医生进行了长时间的访谈。尽管他们的故事没有出现在影片中，但我对他们的悲伤和悬而未决的现实感留下了深刻印象，并且带到了影片的制作中。