阿彼察邦：我病了，想把脑袋里的球挖出来(6)

你能描述一下你听到的，或感觉到的吗？
阿彼察邦：
你吃过致幻蘑菇吗？当你吃它的时候，你会看到一个图像，但它不是一个图像：它是一个图像的想法。声音也是这样的。这很难解释。就像杰西卡试图向音响师描述她脑中的声音：它就像水下的一个金属球。但这并不痛苦，它更能引起你的兴趣或好奇心。我一度能够控制它——比如，好了，它来了，然后......轰！几个月后，我甚至开始看到几何形状：方形、圆形——但主要是圆形。我不会说这是一个愉快的经历，但你也不知道如何阻止它。最终，它就这样消失了。
Scope：
在制作电影的过程中？
阿彼察邦：
是的，我想是的。剧本的第一稿是相当直观的，圆圈和方块实际上是写在诊断中的。但最后我剪掉了很多，在拍摄过程中，也在后期制作中，因为我不想展示它们。我想让观众感受并认同他们自己的悲伤。如果你使用太多的视觉效果或太多的声音，就会扼杀观众与角色的共鸣，或反思自身经历的机会。

《记忆》剧照
Scope：
我忍不住要把我们在《夜间殖民地》中听到的曼谷民主示威的声音和《记忆》中的政治暴力暗流联系起来，倒车的巴士是哥伦比亚对其暴力历史的反思的最明显的隐喻。你能谈谈作为局外人看待哥伦比亚问题与你对泰国政治问题掌握的第一手经验之间，有何不同吗？
阿彼察邦：
因为泰国是我的家，我对那里的暴力有一种熟悉感和惯性。有这么多政变，人们会对这一切感到麻木。哥伦比亚则很新鲜：所有的故事都在短时间内冲击着我。它使我用更新的眼光看待泰国，并激励我与要求军事和君主制改革的学生们联系起来。
Scope：
我从萤火虫出版社出版的那本书中了解到，蒂尔达的角色最初叫艾丽卡，但你把它改成了杰西卡·霍兰德，也就是《我与僵尸同行》中克里斯蒂娜·戈登的角色的名字。你能告诉我特纳对这部电影和这个角色的影响吗？
阿彼察邦：
这个角色一开始是艾丽卡·克拉默（Erika Kramer），她是罗伯特·克拉默（Robert Kramer）的遗孀。她是一个坚强的女人。但过了一段时间，我意识到这个角色并不像艾丽卡那样活跃：她更被动，像个幽灵。于是我回到了我的记忆中。我回顾了《幻梦墓园》的文献，发现很多图像让我想起了《我与僵尸同行》，特别是那个女人和护士的图像。这些图像更符合杰西卡·霍兰德的风格。