阿彼察邦：我病了，想把脑袋里的球挖出来(8)

在《祝福》中，我们有很多对希区柯克的参考，尽管它可能看起来并不像；还有《现代启示录》（1979），我在《布米叔叔》中参考了很多。当时是这些电影影响了我，还有我们在90年代用16毫米胶片拍摄的泰国电视剧。
现在，我们根本不谈参考电影。好像我们已经知道了。当你看哥伦比亚的天气时，这一切都已经存在了。令人惊讶的是，我们并没有像以前那样做大量的色彩校正工作。他在胶片上拍摄的东西很好，已经在那里了。

《记忆》剧照
Scope：
除了《恋爱症候群》（2006年）的部分内容外，这也是你第一次在城市和制度性空间进行大量拍摄。
阿彼察邦：
这是另一种丛林。我喜欢丛林，因为它是关于光线的游戏，关于太阳的位置，总是在变化。在波哥大也是这样的。尽管它是一个城市，我们总是想知道什么时候会下雨。萨永普一直在和卢卡·瓜达尼诺合作，他拍摄了《阴风阵阵》（2018）和《请以你的名字呼唤我》（2017），所以当他回来拍摄《记忆》时，他并没有怎么说话；他身上已经有了一些东西。这就像功夫。在泰国，我们有这样的弟子，他们到山上去学习某种技术：这就是他所做的，他回来后就成了大师。这就像，“哦，现在你开窍了！”我感到很惊讶。他非常成熟。我不必说太多。他知道我想要什么。
Scope：
你在维勒班展览中的一个作品，是蒂尔达躺在床上的一个镜头，我听说它被包含在《记忆》的早期剪辑中。你是如何得到这部电影的最终形态的？
阿彼察邦：
这是一个漫长的过程。我想因为我总是把每部电影看成是某种生命体，我和我的剪辑利·查泰米提古（Lee Chatametikool）只是慢慢地构建每部电影，听它的心跳，看着它慢慢成长。这部电影真的很有脾气。它简直让我们下了地狱。我们很难找到它想要的东西。当我们把一些东西放进去时，比如说，一小时的标志，它让整个影片发生了变化。然后我们意识到它真的是关于杰西卡的——电影本身就像是杰西卡的存在。它就像一个婴儿杰西卡。所以我们知道我们不能再多介绍了。例如，让娜·巴利巴尔的角色，我们有她的梦境的场景。本来还有其他的角色和......一些杰西卡并不需要的其他冒险。因此，我们基本上就是延长了某些镜头，剪掉了一些场景——有时是非常漂亮的场景——只是试图感受每个特定时刻需要的感觉。