阿彼察邦：我病了，想把脑袋里的球挖出来(7)

在视觉上，我们在波哥大遇到了很多美丽的建筑和艺术作品。这些艺术大多涉及阴影和几何学。例如，电影中画廊场景中再现的埃弗·阿斯图迪略的画作。我被它的阴影所吸引。阿斯图迪罗受到摄影和电影的影响，特别是犯罪和黑色电影。在他的很多作品中，你看到的人物，大多是从后面看的，你看不清楚画面中发生了什么。对我来说，这类似于图尔，这种模糊性，这种对阴影的使用。

《记忆》剧照
Scope：
你能谈谈第一次与蒂尔达这样的专业演员合作的情况吗？她提到她如何把杰西卡理解为你的化身——你就像一个编导在她身上做芭蕾舞或舞蹈作品。
阿彼察邦：
这需要时间。对于我的非专业演员，重要的是他们的名字，他们的速度，他们的故事。与他们一起工作是为了记住并试图捕捉他们的某些部分，我很喜欢。对于蒂尔达，我们必须从我们的脑海中的电影库里创造出杰西卡，因为她对电影如此精通。对我来说，有一部《与僵尸同行》，但我没有和蒂尔达讨论过这部电影。我们更多讨论的是，比如，要像在水下一样——放慢速度。因为蒂尔达工作得很快。
我们在拍摄前谈到的一部电影是亨利·哈撒韦的《彼得·艾伯特逊》（1935）。这部电影讲的是加里·库珀扮演的建筑师被陷害并被关进监狱，每天晚上他都会梦见在公园里和他的心上人见面。对我们来说，这完全是关于鬼魂的。杰西卡在什么方向上被驱动？这从来不是关于为什么，只是关于如何。“为什么 ”是关于过去的，“为什么”是关于挖掘原因的。这部电影是关于现在的。当我们在拍摄时，它是关于当下的：她的感觉如何，她如何行走，如何以及在哪里转向。也许蒂尔达是对的，它是一种芭蕾。
Scope：
让娜·巴利巴尔怎么样？我想你很喜欢她在电影和音乐方面的工作。她对你来说意味着什么？
阿彼察邦：
她很奇特。我喜欢她的声音，她的动作，她的诙谐。
Scope：
你能告诉我一些关于这部电影的视觉效果吗？这是自《布米叔叔》之后，萨永普·穆克迪普罗第一次担任你的摄影指导。你们对这部电影的构思是否与你们过去的作品不同？
阿彼察邦：