阿彼察邦：我病了，想把脑袋里的球挖出来(9)

Scope：
这部电影有一丝魔幻现实主义的色彩，当然，这使得哥伦比亚的环境更加令人遐想。你在创作这部影片或选择拍摄地点时，是否想到了加布里埃尔-加西亚·马尔克斯，或哥伦比亚的魔幻现实主义传统？
阿彼察邦：
我喜欢马尔克斯和胡安·鲁尔福，但我从来没有把《记忆》和魔幻现实主义联系起来。但也许是不自觉的……

《记忆》剧照
Scope：
你能谈谈影片中展现的考古方面吗？当然，让娜的角色是一个考古学家，但你似乎对捕捉景观的变化有明显的兴趣——更不用说这个过程的政治面向。这让我想到了《幻梦墓园》中诊所所处的古代遗址。
阿彼察邦：
这部电影就像一个身体，或者说像一个世界，容纳了这些有点迷失的人物，但他们走到一起，与周围的环境交流。重要的是要明确，在这个身体里，所有的东西最后都是相连的。当我有爆炸头综合症时，我非常好奇地想以身体/肉体性的角度看待它——这意味着我真的想把东西从我的脑袋里拉出来。我想到的是在一个人的头上钻个洞，把恶魔释放出来。这种做法从古代文明一直延续到今天，在现代医院里，当有头部创伤，你需要释放压力时，也会采用这种做法。但我可以想象，在过去，人们需要把这些东西弄出来，就像我想对我脑袋里的这个声音球做的那样。我想让杰西卡感受到这一点，让她被这个形状莫名吸引，被骷髅头上看到的这个洞莫名吸引——让她认为这也许是她过去的化身。山中的隧道也是如此：也许是为了让她发现里面的东西而钻了一个洞？
Scope：
能谈谈你与声音指导阿克里查勒姆·卡拉亚那米特（Akritchalerm Kalayanamitr）的合作吗，特别是与影片结尾处类似心灵感应的场景有关的部分？与我们在影片中听到的内容相比，那个场景构思时是什么样子的？在这一部分中呈现了如此多的音频信息，看起来它一定是一个漫长的积累过程，并且可能是缩减的过程。你是如何找到合适的平衡点的？
阿彼察邦：
我们在那个场景上工作了几个月。我们经常认为我们已经得到了想要的，但当我们从头看电影时，它并不太行。我希望在某一时刻是无声的。然后我在后期制作中为那场戏专门写了新的一稿。我们从很远的地方拍摄了演员。我意识到我在为自己创造赫尔南和杰西卡的背景，尽管这些不是我在拍摄时想的事情。我的其他电影也是如此。我对人物的背景从来不感兴趣。那场戏对我来说变成了一部小的音频电影，杰西卡——也就是蒂尔达——和她的孩子、狗在海滩上，风暴来袭，赫尔南和他的女朋友在山上。所有这些东西都被混合在一起。