赵半狄:艺术王国正负形(3)
2023-05-21 来源:飞速影视
《远方来信》(局部)
灵魂从人像中退场,物质随之跃升得有灵。《远方来信》接近中心的画面交代给了一只苹果和两只橘子,一只完好的,一只被剥开,表皮即将干裂。橘皮边缘锐利,衬托得包裹的几片橘瓣更为饱满,似乎甜美的蜜汁即将撑爆橘络,溅落到桌子后面的沙发布上。白色沙发布印着松树和仙鹤,延展出浮世绘般的平面感。橘子如此坚实,如此滞重,像铁爪张开,一条手指,正伸向扁平的、虚无的、莫名的空间。这种质地和空间的对冲安排,在他的绘画中比比皆是,毛衣与条纹床单,皮肤与毛毯,不胜枚举。奇妙的是,种种对冲最终能接洽成和谐的整幅。具有神秘寓言特质的《蝴蝶》(1990),以及1992年展览“赵半狄的一张新画”的倾斜绘画《小张》(1992),都是这类运筹成功的例子。
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关于赵半狄的奇闻异事,版本众多,人们爱谈论它们。1992年,他辗转来到柏林,参加世界文化宫举办的“中国前卫艺术展”。展览展出的是《小张》以及《蝴蝶》的变体画。①途中为了凑路费在俄罗斯倒卖皮夹克。到达柏林几天后的一个夜晚,他与吴山专碰面,吴山专与他彻夜长谈,介绍博伊斯。展览的策划者是来自荷兰的传奇策展人戴汉志,他对赵半狄的创作产生了重要影响,鼓舞他的艺术转向绘画以外的媒介,并为他最早的装置和摄影作品提供展出机会。从绘画到“总体艺术”转型原因的另一种传说是,当时已成名的画家在绘画媒介面前感到急切的焦虑,处于疯狂的边缘,在有占卜能力的高人指点下,自己将一直使用的某个原名改为“赵半狄”。随后,他的精神状况好转,创作的领域也改变了。
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