赵半狄：艺术王国正负形(3)

《远方来信》（局部）
灵魂从人像中退场，物质随之跃升得有灵。《远方来信》接近中心的画面交代给了一只苹果和两只橘子，一只完好的，一只被剥开，表皮即将干裂。橘皮边缘锐利，衬托得包裹的几片橘瓣更为饱满，似乎甜美的蜜汁即将撑爆橘络，溅落到桌子后面的沙发布上。白色沙发布印着松树和仙鹤，延展出浮世绘般的平面感。橘子如此坚实，如此滞重，像铁爪张开，一条手指，正伸向扁平的、虚无的、莫名的空间。这种质地和空间的对冲安排，在他的绘画中比比皆是，毛衣与条纹床单，皮肤与毛毯，不胜枚举。奇妙的是，种种对冲最终能接洽成和谐的整幅。具有神秘寓言特质的《蝴蝶》（1990），以及1992年展览“赵半狄的一张新画”的倾斜绘画《小张》（1992），都是这类运筹成功的例子。

关于赵半狄的奇闻异事，版本众多，人们爱谈论它们。1992年，他辗转来到柏林，参加世界文化宫举办的“中国前卫艺术展”。展览展出的是《小张》以及《蝴蝶》的变体画。①途中为了凑路费在俄罗斯倒卖皮夹克。到达柏林几天后的一个夜晚，他与吴山专碰面，吴山专与他彻夜长谈，介绍博伊斯。展览的策划者是来自荷兰的传奇策展人戴汉志，他对赵半狄的创作产生了重要影响，鼓舞他的艺术转向绘画以外的媒介，并为他最早的装置和摄影作品提供展出机会。从绘画到“总体艺术”转型原因的另一种传说是，当时已成名的画家在绘画媒介面前感到急切的焦虑，处于疯狂的边缘，在有占卜能力的高人指点下，自己将一直使用的某个原名改为“赵半狄”。随后，他的精神状况好转，创作的领域也改变了。