赵半狄：艺术王国正负形(8)

上图：《16岁的风景》
下图：《伊甸园的小径》
我们可以想象赵半狄曾想象过自己穿越回大约19世纪末的巴黎，试图完成一次“文艺复兴”。在那个时候，莫奈画出《日出·印象》，震惊世人的同时，又无法控制那些几乎不可控制的光。光是美的，也是任性的。它承载着颜色，散乱地表达自己。它四处乱窜，不接受秩序的规定。脱离了印象派圈子的塞尚，为了回应棘手的光感，试图另辟蹊径，并令人惊叹地发明出了一套描写坚固运动感的方式。启发立体主义的塞尚解决了时代的难题，但是万一历史的答案不止一个呢？赵半狄瞄准了这个档口，并想象自己回归到那个转折点，他自己是否有新的方式破题。《在温室里》的尝试是将诸如栅栏的规定性结构引入画面，但导致画面的前端和远方无法统一、融合。“留白绘画”中，发散的光被依旧保留下来，规定性结构却被推向笔触触达的边缘。颜料本身的微弱厚度和立体感促成了画面内部的坚实，光的碎片被画面牢牢地托起。
事实上，我们观看外部世界时，眼睛并非是像电脑屏幕或者方形画框那样规则地处理对象，而是根据对象的形状给出蜿蜒的观看范围——在《小张》那幅倾斜悬挂的绘画中，他就隐约地感受到了这一点，二十年过去之后，这股感受又被重新捡拾起来。赵半狄留白的边缘着力攀附观看的“现实”，并试图将它腾挪到“艺术王国”之中。在此，他或许也借鉴了劳森伯格将物品悬挂在画面上的做法，将一整片“颜料薄膜”铺设在画布上。他的悬挂同样地现代，但更加不露声色，也更加均匀。当绘画均匀到一定地步，它就失去了可以被认知抓住的把手。直勾勾盯着它看的观众会产生这样的感觉：那里存在着什么东西，他们却什么也看不到。
注:
①赵半狄亲自创作的、以《蝴蝶》为蓝本的变体画共有两张。
②根据艺术家本人所述，当时覆盖的地铁站包括但不限于东直门、雍和宫、复兴门等站。
③博伊斯说过：“思想有自己的能量。谁实现它并不重要，重要的是它能与世见面。想法本身会自己获取养分。”
④2016年，宣布放弃熊猫形象的赵半狄说：“好像是一场梦醒过来，这段时间的一切让我感到自己的无力。”
撰文：杨紫
原标题：《赵半狄：艺术王国正负形》