赵半狄：艺术王国正负形(7)

那是艺术家本人的肖像。肖像身后，好像是马奈的另一幅绘画《在温室里》的模样。奇花异草盛放着，布满画面，粗放的笔触甚至是莫奈式的，光影氤氲，营造出匆忙的、神经质的时间感。赵半狄的形象，按照他的话说，是个“撕裂的男人”。在为UCCA馆长田霏宇绘制的肖像中，绘画的未完成感被进一步推进。右手抬起手机正准备拍照，右手腕与领口接洽处出现了令人惊叹的蓝绿色。大面积出现近似颜色的绘画，除了《我的花园》，还有一张给著名瑞士藏家乌利·希克头戴熊猫帽的肖像（2008年）。两幅同样泛着绿光的绘画作为参照，让猜测田霏宇拍摄人物对象的观众增益了想象空间。在馆长肖像那一抹耐人寻味的色彩下方，绘画戛然而止，徒留松散的笔触和裸露的画布。

作为项目的部分之一，《赵半狄的小窝》首次展出了“留白绘画”。摆在竹子窝棚画架上的新作创作于隔离酒店，题材是些隔离时司空见惯的物件：插座、泡面、电话、矿泉水。这些物品的周围散开的光彩，犹如滴撒的水渍随着亚麻布面的阻力停止向外扩张，规定了视觉的边界。在2022年重访白洋淀的项目中，相应的画法被延续下来。三幅80 x 60 厘米的小尺幅风景写生《伊甸园的小径》《16岁的风景》《黄昏的缠绵》中，赵半狄的绘画愈发地私人化，同时，又愈发理性。那些绘画从赵半狄“熊猫阶段”狂欢的、沮丧的、存在主义式的戏剧性中抽离出来，回归恬静与超然。绘画的题材是些不具备太多意义诠释空间的乏味景色。船只、水面、芦苇、树木的形象被急速的笔触勾勒出来，扩散的光感，具有早期印象派斑斓的动感倾向。绘画几乎是平面的，是悬挂在画布上的一层颜料交替的薄膜。
由此，绘画并没有向画面内部发展，顺着透视法则延伸到远方的地平线，而是趋从画面表面横向铺陈开来。