王兵谈新片《场景》：拍摄对象、影像语言和在场性(7)

《方绣英》，2017，纪录片，数字高清，彩色，有声，87分钟，图片由艺术家和魔金石空间提供Q：
评论家Luc Sante将你的电影形容为“史诗但又亲密的影像”（Epic and Intimate Cinema）。你在Cinema Scope与Daniel Kasman的对谈里也提到了，你与《方绣英》的家人已经认识，所以相对容易进入拍摄;《三姊妹》则是你偶然探访朋友时的相遇。你拍摄对象有熟悉的人，也有陌生人。关于与拍摄对象的信任度和拍摄者的介入这二者之间的关系，你是如何处理的呢？
王兵：
方绣英也是在偶然情况下在朋友家里遇到的。那时候她的身体还比较正常，我们一起到村庄外面散步。这个村庄具有中国典型的江南水乡的景象，非常漂亮，当时我心里也在想有没有可能在这里拍一部影片。我成长的地方是中国西北的黄土高原，没有树也没有水，非常荒凉，所以我对水乡的生活环境感到新奇。当时拍摄了几个方绣英在河边的镜头，但是因为时间太赶就没有继续。一年以后得知她已经病得很厉害，她女儿说已经将她接回家，时间可能不多了，所以我急急忙忙赶到。这时候方绣英已经躺在床上，不再能与人交流。当时我也很失望，本来想拍影片的愿望已经没有可能完成，所以我也是在一个没有希望的状态下拍了她去世前的素材。之后我对影片做了剪辑，形成一个完整的叙事。
《三姊妹》是我2009年去探望孙世祥家人时在路边遇到瑛瑛和她的两个妹妹。三个小姑娘在路边无所事事，家人也不在。我觉得很好奇，就一起去了她们家。去到后发现她们家里没有什么隐藏的，可以说是一贫如洗，让我忍不住去想三个孩子在这种环境下如何生活。因为时间限制我必须尽快离开，但是这件事我时常想起。一年以后的2010年，在我准备开始拍新的影片时，就想拍她们的故事。刚开始的拍摄还算比较顺利，因为我认识的人住得离她们村庄不远，他们相互之间能够较容易地沟通。另外我们在山上拍摄时，住在瑛瑛大伯家，每天在他们家吃饭、居住，也慢慢熟悉起来。拍摄一段时间后，瑛瑛的爸爸从打工的地方回家，我和他的相处还比较顺利。和瑛瑛父亲和大伯之间的良好关系让拍摄《三姊妹》的过程一直比较顺利。