恋地情结：章明电影中的场所诗学(6)

但在章明的电影中，我们得以从绝对的隐喻中脱出。换喻——从屋顶漏下的水，落在春苔的手掌上；疲劳的丁制片将小白的水杯凑到唇边（《冥王星时刻》2018），这些我们将在下一章中详细探讨的场所中的水，是通过换喻的修辞与情欲联系在一起的，即较之“相似性”，更加基于一种“邻近性”的关系。
在这种关系中，我们总是感到本体与喻体之间的关系更加模糊、具有不确定性。任何一个批评家都无权在评论章明的电影时直接粗暴地指出：“在此，水是情欲的隐喻”，因为这样一来水自身的重要性即遭抹杀；即便情欲的倩影诚然若有似无地萦绕在水中，但水自身的形象亦是同等重要、不可被简化为某种简单能指的。因此我们可以看到，在超验于主体的语境下，通过换喻所完成的对隐喻的肯定，是如何地完成一种去Da-化的Dasein，似欲保持Sein的晦暗那般，使之更加隐微、幽蔽，亦更加完整；以及是如何地实践了一种余韵绵长的诗学。

《冥王星时刻》（2018）由此可见，换喻是属于形象的修辞、是空间性的修辞。在影像的诗学中，它无疑为隐喻带来了轻盈的气息。章明的电影以及其他类似的影像作品将这一修辞法从其在文艺理论史的二元分割中一直受到贬斥的境地中解救了出来；这亦是章明影像的后现代性所在。
二丨场所的想象
当然，仅仅是从修辞中了解到形象的空间性，也无法使人信服一种空间形象之诗的确切存在——我们尚未能把握住形象存在的质感。为使形象的面孔在我们面前浮现出来，我们必须详细地考察形象与客体之间形成的重重回响(retentissement)，即考察形象所引发的想象。
在章明的电影中，场所的形象所引发的想象即是肯定隐喻的意向来源：毋庸置疑，情欲是章明作品一以贯之的一个母题；而其电影场所中几乎全部的想象都与情欲具有某种暧昧的相似性（对同存性的强调则保护着形象本身的丰沛免受损害）。对于其作品来说，情欲是一种人与人之间的场域[2]，蓄积着变幻不居、又凝住绷紧的张力，因而我们的主要工作即是阐明场所的形象是如何地引发了对这样一种场域的想象。