恋地情结：章明电影中的场所诗学(8)

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静的想象
一些在章明影片中反复出现的形象引起我们的注意。其中尤为突出的，即是一种礁石滩上小水坑。这种小水坑最初出现在《秘语十七小时》中的江边石滩上；其次则是《结果》中，虞染同阿亮搭船前往的小岛上，礁石间愕然出现一个这样一个相似的水坑。
小水坑并不是一个寻常的形象，它的形象引发人们的爱意。为何如此？一方面，它是如此难能可贵：岩石只有经过特定的水蚀风化才得以形成这样平滑而整洁的浅坑——一方小小的石潭；而在水边，也需要气候或是物候的恩赐，石潭中才能安居着这样一捧透明的水。另一方面，似乎水坑既是长江/大海的一部分，但作为江海的外部，它所引发的梦想又恰恰是与江海截然相反的。我们知道江海的形象在影片中是怎样的一种存在：在《秘语十七小时》中，一行人来到江滩玩耍的第一个镜头是占满整个屏幕的、看似平静波涛粼粼的江面；镜头逐渐下移，在画面下部非常狭窄的部分出现马洋的身影，她焦躁不安地看着表。我们很难察觉不到这一个镜头所奠定起来的危险与动荡：在地理学家有关水滨的几何学分析中，水岸凹陷的一方形成庇护所的意象，而开阔的水面的一方则象征着冒险与远征[5]；
而在这个镜头中，水岸-庇护所完全消失，宽广无垠的水面将人物完全地包裹住。更何况，我们知晓水面实际上并非如它看上去那般平静，片刻后马洋的伙伴们会纷纷从水中冒上头来——此刻他们藏在水下比赛憋气；而影片的主题是这几个人物之间的情欲暧昧与险恶猜忌。江海的水面是如此危险而动荡；但礁石中的小水坑却是江水的反面，它清澈见底、小巧玲珑，仿佛乘着世间最甜美的一捧水，正可以引发一种家宅的梦想。在《结果》中，这种想象则被强调得更为明显——虞染看到小水坑中竟然游着一尾小鱼。但显然，小水坑不仅是小鱼的家宅，更加是人物、是家宅影像的观看客体的家宅。我们即刻强烈地察觉到，小水坑是家宅中使人安栖的角落、“使存在感到寂静”的场所[6]，是静的想象。

《结果》（2006）在章明隐隐骚动的势能系统中，只有在短短的片刻间，这小小的一捧水引发着静的梦想——因此这种梦想必然遭到破坏。首先是虞染第二次来到海岛时，小鱼消失了；其次《秘语十七小时》中，先是赵尘向水坑中涂了一口唾沫，打断了小蓓的梦想，而后唾沫没有散开——这代表水不能喝，这又破坏了甜水的隐喻。然而对静的想象的真正的破坏，实际上来自于动的想象，即来自于场所之中。在如此动荡不安的宏观场所系统中，小水坑即刻就被稍后而来的暴雨或海浪带走了。因此正如我们所预料的那样：静的想象亦蓄积一种动力势能。