恋地情结：章明电影中的场所诗学(10)

影片中最具超现实意味的时刻，是小白在溪边听着背后王准与度春的对话，他仰起脸，雨水落下——然而实际上并没有下雨，仿佛这场雨是在梦中。诚然如此，水的想象正是一种边界的消失与尺度的沟通。影片中的明-晦涩-暗，晴-湿气-雨，人物的梦-瞌睡-醒，都正因在水的想象中消失的边界而变幻不居，从而形成一种场域。
三丨具体化空间
正如在空间转向的进程中，理论家察觉到对于那些在真实空间性遭到简化的纯粹化空间中的思考，被抽取并被忽略一旁的地方脉络即往往会以几近嘲弄的方式回馈于忽略具体化(embodiment)的谬误[8]；“真实”的场所并非均质的地方、被测量与记录的地理学，或井然有序的地形空间，而正是一种“形象”——充斥着语言与梦想。在章明的电影中，我们则总是能够找到这一寓言。以下是一个案例，它表明作为普遍形象的场所是如何在某种“地方脉络式”的梦想中成为具体化空间的：
《巫山云雨》中的麦强的工作地点，是一座位于长江岸边的信号台。然而这座信号台不仅仅是麦强的工作空间，还是他几乎全部的生活：白天，他在中央信号室或露天平台完成工作，闲暇时他在信号室里画画，天热时他在平台上吃饭，以享受露天环境的凉爽；夜晚，他则在信号台楼内的宿舍里安睡。

《巫山云雨》（1996）这座信号台持续地出现在影片中，使我们很难不注意到这是一座怎样非同凡响的建筑物：总的来形容，这座建筑是“怪异”的，在它的周遭，围绕着云雾朦胧的巫山与向前流逝的江水，而这颇具古典画意(pittoresque)的自然景观之中就如此耸立着一座孤零零地六边形的、甚至带有一丝近未来的陌生感的建筑物。它的中心是一个六边形的信号室，屋子中央放置桌椅。信号室最重要的特征是六面通透，即每一面都有门或窗向外部敞开——这也就意味着，建筑用户无论往哪个方向张望，都可以看到远处的山水。信号室其中一面的开门通向一条细长的走廊，走廊一侧是江，一侧是一排宿舍，麦强的宿舍就在其中。而整座建筑物最奇怪的部分就是信号室另一侧露台上的一个用以升降行船标志的装置，麦强每天的工作之一就是将这个红色的箭头标志用滑轮装置高高地升上旗杆，或是降下。