恋地情结：章明电影中的场所诗学(9)

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水的想象
水的形象在章明的电影中是由来已久的。前文中为我们所列举的《巫山云雨》、《秘语十七小时》与《结果》中场所形象的想象，可说全部都是对水产生了动与静的想象。水体作为地理自然-场所的重要部分，以其独特的形式（水库、江、海、水坑等）构成诗学形象；然而在章明最新的电影《冥王星时刻》中，水的形象发生了转化——水这一元素自身的形象开始无限地显现出来、引发想象。
在本片中，我们很难去归纳出一个相对完整的空间系统，并将水体置入其中；因为尽管人物的存在仍然延续了“在场所中存在”的特征，但其活动的范围却没有明显的边界。水正是因此而显现出来：开放式场所中，我们仍感到电影中场域强烈地在场；以往影片中尚存一二的“情节”则完全消失，各种各样水-实体在整个场所中氤氲成一个整体的形象，以前所未有地程度描绘出了一群人之间情欲的暗中涌动。

《冥王星时刻》（2018）水弥散在整个场所的各个尺度中，形成一种梦想，为了探究这种梦想具体的所是，我们按照尺度的分类列出了《冥王星时刻》中山中空间出现的所有水——
(1)身体的尺度：饮用水，酒，经血，驱蚊水，汗，尿，废屋积水，洗脚水。
(2)介于身体与景观之间的尺度：河水，溪水，洞窟积水。
(3)景观的尺度：暴雨，山中湿气。
显而易见，在之前的影片中最为突出的第二项（自然水体）开始均匀地同身体及景观两极尺度的水溶合。同《秘语十七小时》中吃多了减肥药总要去上厕所的美人马洋一样，本片中章明也设置了度春的下体流血这样具有一定自戕意味的泌尿系统病征[7]——一方面，身体性的层面被强调出来；另一方面，身体亦成为水的梦想。至于令观众皆大为震惊的，春苔歇在被窝中、动情地用手去接楼板上滴下的王准打翻的洗脚水的情节，则更加简明漂亮地强调了这一点（仅仅用手脚皮肤与水的邻近性就完成了水与情欲的换喻）；而当一行人徒步前涉溪而过，小白背着丁制片、度春则在王准忧心地目光下一边流血一边淌过冰冷的溪水时，前二种尺度的边界便忽然消失；而对于暴雨和山中湿气来说，无论是汗水、经血、洞穴深处钟乳石上滴下的水珠，还是潺潺溪流，早就一概溶于其中。