《毛雪汪》为中视频综艺提供了怎样的范本？(2)

某种意义上，综艺节目是社会情绪的晴雨表。
上世纪90年代，物质生活逐渐丰富，精神需求开始得到重视，《正大综艺》《综艺大观》等节目开播，国内文娱史上初始意义的年番综艺节目诞生。
进入新千年，观众的娱乐需求进一步增长，全民参与的选秀节目《超级女声》横空出世，国产综艺从文化普及走入大众娱乐阶段；卫视主导、年轻人追捧，文化消费和娱乐的主题愈发凸显。

不到十年，互联网崛起，受众群体由台转网，互联网文化全面开花，影响各行各业，网综应运而生。伴随着大规模的用户迁移，2016年百部网络自制综艺上线，视频网站全面崛起。
激烈的版权争夺和自制内容涌现，各家拼命在时长、冲突、话题人物等维度大做文章。综艺逐渐从卫视常用的30-60分钟进化到120分钟，甚至部分节目时长朝着两个半小时以上“撒腿狂奔”。
综艺节目越做越长的压力不难理解，商业驱动下，内容越长，含“商”量越可能高。但硬币的另一面是，在生活节奏不断加快、精神压力日渐增大的时代趋势下，逐渐有观众对超长内容失去耐心，对强碰撞、强话题的大型综艺感到麻木。
而在市场层面，平台对综艺市场的探索和思考也在进行。不同平台在新的卡位战中都跃跃欲试，短视频平台向“长”突破，长视频平台向“短”落脚。观众对网生内容的追求不断变化，消费端的驱动引发新的供应需求。
在这样的背景下，时长克制的“中视频综艺”应运而生。事实上，对于「中视频综艺」至今没有十分明确的定义，普遍指1-30分钟的综艺内容。如何在有限的载体上做出精品，并从长短视频的包围中脱颖而出，不光只是控制时长的表面逻辑。
快节奏、高压力的现代社会生活让人越来越关注自己的“内在需求”。被消费主义和算法裹挟的年轻用户需要的是更纯粹的生活本身。观众渴望从更低的时间成本中获得可预见且稳定的情绪价值。因此，带有鲜明时代特征的情感叙事，在恰好的时长中满足青年群体的情感需求，成为“中视频综艺”在节目气质上的需要。